六盘山是中国西北部的一座大山，耸立在甘陕宁夏的大地之上。屏关中，锁固原。红军长征，令此山更加巍峨。毛主席的诗，使这座山愈发充溢着一种诗意，一种向东而强、走向胜利的陶然诗意。一座山与中国地理标识联系在一起，与中国革命的胜利联系在一起，与一位伟人的伟大胸襟联系在一起，天地浩气，格外雄伟。

　　“天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？”这是毛主席的《清平乐·六盘山》。我们从小就熟记于心，经常抒情于怀。所以这张画的意境从一开始就定在了“天高云淡，望断南飞雁”的诗情画意上。

　　从2020年10月接受创作任务，到2021年5月完成作品，《清平乐·六盘山》先后历时近七个月。其间，创作组赴六盘山写生考察两次。将一张大风景画成有意境、有内容的“山水史诗”，对于油画是一种新的尝试。天高云淡，崇山峻岭，蜿蜒奔腾，六盘山如何能显？第一次考察，对六盘山的山形地势做了整体研究。六盘山主峰前山巍峨，后山蜿蜒，但从群山之中却很难突显。要么孤单，要么不显，这是一个问题。2021年初，冒着冬雪，创作组带了摄制和航拍的器材又去了一次。冬日六盘大雾，松雪蔽山，在那里候了几天，才抓了机会上山，拍了一片峥嵘雪山。这种独特的航拍角度，让主峰呈现出金字塔状的雄姿。我们抓住这种纪念碑式的山壑形象，让群峰形成簇拥之势，将主体山脉的形象问题解决了。

　　要赋予这种风景以山水叙事的表现和内涵，这方面中国画有很多传统的经验与方法，如烟云、崖石、飞瀑、乔木等等，让风景呈现一种独特的叙事表情，而不是一片浑浑噩噩的山壑实体。我们在这方面也做了尝试，让左侧的山体形成一片深谷，山谷逶迤西去，悠远而辽阔。右侧的山体让烟云飘起，杳渺之处，露出山川高树。远山莽莽苍苍，众壑翻涌，如若几条巨龙，中国的地势西高东低，陕甘宁一带，十万大山。六盘主峰有如旗峰，呼唤群山，向东而强。这种势，这种莽莽苍苍的实体感是油画所特有的。那山峦起伏、峰止川往的表情，带入中国绘画的方法，写出中国风形地理的韵味。某种独特的山水史诗的叙事意味就慢慢地积累起来了。

　　最后是南飞雁。用一线的雁群，还是人形的雁阵，我们做了多次尝试。最后决定用一字雁群，一方面有更好的蕴意，另一方面，能够强化天高云淡、天际苍茫之感。

　　《清平乐·六盘山》基于新山水史诗叙事做了一些尝试，对山水的观看也做了独特的调动。第一，对于主峰，我们强调其全山形象。中国传统山水均强调这种全山形象，《溪山行旅图》《早春图》概莫能外。但这种全山比较难见，逼近了，没有层次；推远了，全山之形不显。此次用航拍来俯望，绘制时又做了调整与强化，主峰的金字塔形形相叠，既雄伟又富有层次。第二，全幅画的山势，既要有主次远近关系，又要有壁立千仞的纪念碑的力度，是谓立山。山势能立，这是中国竖轴绘画的最大特点。化到这种横阔的画面之中，就要用山形和烟云来做转换。中国传统山水的独特表情恰在这种要紧处，在这里，立山的刻画越强，山势就越有力，整幅画就越雄伟，《清平乐·六盘山》的诗意就越充分。这在新山水叙事绘画中还要进一步做持续的探索。第三，是这种千山万壑汇在一起，必要有如若盘龙似的走势。正如毛主席的如椽巨笔之下的“苍龙”，雄强而要有规则。这就需要烟岚。烟霭云雾，将层层叠叠的山脉理出层次，烟云的本身又化作了烟岚苍龙之形，烟云深处又有杳绝风物等等，是谓经营烟云。这一点此次也只是浅尝，还留待日后的深究。

　　总之，《清平乐·六盘山》的创作远超大风景的一般绘制，它向我们提出了重要的新命题。如新山水史诗的主题、新山水叙事的方法、新山水表现的语言等等。总结这次创作，则是对我们绘画创作的新呼唤、新要求。山止川行，风禾尽起，我们应把握时代机遇，勇攀创作高峰。