观点提要

　　“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭”的沉郁悲愤，一直是后世儿女难以释怀的意难平。《持械入宋》的穿越想象，正是回应这份千年的遗憾，把改写历史悲剧的想象化为叙事主线。

《持械入宋》走红观察（上）

历史的意难平，短剧能抚平吗

　　■ 李彬

　　《持械入宋》是近期引发现象级讨论的一部穿越题材AI漫剧作品。数据显示，已更新至第十季的《持械入宋》，全网累计播放量超过40亿。作品改编自同名网络小说，已连载十季。主人公穿越进入历史的时间，是靖康之变的前几年，北宋边境狼烟四起，宋、金、辽、西夏各方势力缠斗交织，朝堂内外，进退维谷。在如此宏大的乱世棋局中，林昭等五个性格各异、武功高强的现代特种兵，依托现代战术思维、装备科技与组织管理经验，游走于前线与朝堂权力场，极力挽救内忧外患、大厦将倾的北宋王朝。情节跌宕起伏之间，创作者将北宋的政治格局、军事制度、社会运作、典籍文论等历史知识融入剧情之中，让一部“浓缩的北宋史”跃然而出。

　　岳飞的《满江红》中，“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭”的沉郁悲愤，一直是后世儿女难以释怀的意难平。因而，《持械入宋》的穿越想象，正是回应这份千年的遗憾，把改写历史悲剧的想象化为叙事主线。

　　挥斥方遒、奔波劳顿间，现代主角团与历史真实人物产生了诸多交集。种师道、岳飞、帝姬、李清照等一众北宋历史人物以化身出现，跳出脸谱化的刻板叙事，形象鲜活。在人物建模上，同一角色形象稳定统一，虽然人物众多，但千人千面，从主角团到群演，人物微表情丰富，能够借助神态传递人物细腻的内心活动。

　　这其中，尤以对岳飞的塑造最为动人。剧中岳飞化名岳武，字靖忠，登场时仅十九岁，还只是初入军旅的青年将领，尚未拥有后世家喻户晓的光环。清瘦俊朗的面庞、青涩纯粹的笑容、一身粗简戎装，令他褪去了后世附加的神化光环，还原出少年将军本真的淳朴。即便如此，少年岳飞已然谋略过人、骁勇善战，其对战术的理解、战场节奏的把控，让观剧网友在弹幕直呼“战神”。穿越的主角团并没有凭空赐予他光环，只是在他原本的命运拐点向他伸出援手，助力他积蓄力量、更快成长。剧中动人的张力就在于：众人都清楚他未来的悲剧，唯独他自己尚是少年，一心奔赴北伐理想，一句“靖忠，你来了”，藏着后世跨越千年的痛惜与期许。

　　历史的悲怆、战争的残酷，让故事别有一种厚重的底色。剧中铺陈了大量战争场面，虽是竖屏短剧，镜头调度却拍出了格局与气魄。视听语言丰富多变，既有长镜头铺展宏大战阵的场面调度，也善用特写呈现厮杀间的残酷细节。作品还引入类似游戏《反恐精英》的第一人称作战视角，复刻了电子游戏特有的沉浸式爽感体验。

　　历史故事流传千古，快节奏生活中的现代人更需要传奇。而传奇的书写需要技巧。《持械入宋》丝丝入扣的剧情设置，是让观众欲罢不能的重要原因。不同于其他AI漫剧动辄1季几百集的设计，《持械入宋》每集1分钟左右，每季只有100集，也就是说，单季的长度基本为100分钟，相当于一部常规电影的长度。每集结尾的自动播放模式带来连续观看的流畅感，使得该剧整季播放时能够获得“长剧”体验，而100分钟左右的稳定时长，又会令人有看完一季即观赏完一部电影般的满足感。

　　但是，在剧作结构上，《持械入宋》的剧情设置与传统商业影视剧创作的经典三幕式结构完全不同。三幕式往往服务于单部封闭电影，故事从起点到终点形成完整闭环，而《持械入宋》是以持续吸引观众、不断抛出新钩子为核心，每一季会有阶段性危机，主角团队的核心能力、底层资源、盟友关系都没有彻底崩塌，危机只是局部损失，并非全面溃败，危机之后立刻转入复仇谋划，爽感主线不会断裂。

　　其次，漫剧的情节点是支线分叉的开关，以第一季为例，剧情中扎根清河、秦红缨入队等桥段，是为了持续铺陈多条长线伏笔，不断开启新支线（科举、地方世家等），并不是一次性把故事锁死到单一主线，而是多线并行、持续扩容世界观。而路上奇遇、接连不断的势力冲突等，则符合短剧“一段一冲突、每集留钩子”的网生叙事逻辑。

　　此外，剧中看似困难的处境，却都是林昭团队大显身手的机会。他们看似在不断遇到难题挑战，但其实永远都不会像传统电影剧本里那样，陷入真正的困境，反而一路开挂，完全掌握命运走势，绝对不会出错。尤其是主角林昭，沉稳果决、头脑清晰，在统筹全局之时，拥有精准的判断力，每次困境都能完美解决。而这也正是此类“爽剧”吸引观众的根源所在。

　　说到底，穿越剧迎合的是很多现代人渴望跨越时空、与历史对话、与千百年前的生命遥相对望的情结。其本质上是借时空错位制造信息差、能力差，让主角获得超越时代的优势，快速完成困境突围，达成心愿。1990年，由李碧华小说《秦俑》改编的电影《古今大战秦俑情》，成为“穿越”题材的第一部经典之作；2001年，TVB版的《寻秦记》掀起了收视高潮，成为现象级作品，并引发穿越小说的影视化潮流，出现诸多极具影响力的作品。而当下的短剧创作者似乎更想通过穿越历史的通俗故事，去打捞、共情、安放某种历史情怀。AI漫剧中，《砚边青梅》借由一位穿越到安史之乱的现代女子视角，将颜真卿《祭侄文稿》中慷慨赴死的19岁英雄从历史的尘埃中重构为鲜衣怒马、宁折不弯的少年郎。

　　与传统影视剧相比，短剧单集时长有限，对悬念设置、叙事密度、情绪节奏、冲突建构强度等都提出了更高的要求。但是，短剧的商业属性又容易因其泛娱乐化趋势受到诸多质疑。穿越剧中就有不少跟风作品换皮不换骨，陷入题材内卷的窠臼，叙事明显套路化，简化历史运行逻辑，解构严肃历史，借穿越幻想追逐虚构爽感，回避对人与时代关系的深度思考。《砚边青梅》在一、二季备受关注、好评如潮后，第三季就出现了节奏拖沓、男女主感情戏过多等问题，历史有沦为情爱背景板的危险。《持械入宋》也在赶工压力下，暴露出不少瑕疵。备受观众期待的第十一季能否延续品质，从更高的立意去书写历史，还需继续关注。

　　短剧更短的单集、更高的剧情密度、更快的即时反馈，塑造了新的内容消费形态。而边拍边播的生产模式和持续走高的流量关注度，很容易裹挟创作者，使其陷入追逐点击率的单一目标，向市场偏好妥协。作为短剧的播放平台，是否可以增设人文价值、历史叙事质感等多元评价维度？同时，对历史题材优秀作品给予资金和流量倾斜，并考虑引入文史顾问参与内容质控，引导创作者尊重史实底色，在边拍边播的流程里预留人文打磨空间，减少市场流量对剧本的过度干预，守护穿越叙事里的那份珍贵情怀。

　　（作者系北京电影学院人文社会科学教学部教授、博士生导师）