大约1003年，北宋词人柳永寓居杭州，留下宋词名篇《望海潮》。在《望海潮》的末句，柳永发愿道：异日图将好景，归去凤池夸！

　　当然，柳永没有完成这夙愿，西湖却成为了南宋画家们最爱的风景之一。他们在画中留下了西湖的春、夏、秋、冬，风、霜、雪、雨，更从西湖无数的美景中提炼出了西湖十景，自南宋起便一代代传承至今。

　　南宋绘画里的西湖有什么特点呢？

　　一是，南宋绘画里的西湖是人的西湖。是文人的、也是市井的，是观山赏雪，也是渔歌炊烟。如果说北宋山水更接近无人之境，其中的人物侧重于巨嶂中的点景；元画山水更向往归隐，其中的高士们更近似于文人的自我投射。南宋西湖绘画里的人物则是鲜活的、自在的。在《四景山水图》里精致地过四季，在《西湖柳艇图》里劳作不息，在《湖山春晓图》中顾盼多情。西湖因人而生动，人因西湖而陶醉。

　　二是，南宋绘画里的西湖是精致的，也是简约的。是细巧入微的，也是开阔的留白与诗意。南宋画院的代表人物马远与夏圭，似乎最懂雾与风，最懂浅滩与烟树，最懂水与墨的交融如何传递西湖的温柔与湿润。这两位各被称为“马一角”与“夏半边”，在他们的团扇、册页与立轴中，不厌其烦地用一个边角精致地打磨一棵春松、一叶扁舟，另一个边角则爽朗地留给清风与明月。南宋绘画里的精致与留白交相辉映，即便是不过盈尺的画面，也依然气象万千。

　　此外，南宋的西湖还是治愈的。

　　画家之所以有不同的绘画风格，不仅仅因为各言其志，还因耳目所习，得之于心而应之于手也。显然，西湖的空蒙、湿润也温柔了画家的眼睛，抚平了层叠的皴擦，治愈了画家的心灵。萧照，在兵荒马乱之时曾以匪活命，到了南宋画院，竟一改师承自李唐的粗粝斧劈皴，在《秋山红树图》中轻拢慢染，红叶烂漫。想见是西湖的和风春雨渐渐抚慰了这些饱经战乱与风霜的传奇画家，赋予他们轻盈与诗意。而这些杭城故人，再用画笔绘一方江南明珠，继续治愈着、融化着800多年后的人们。