一阵秋雨一阵凉，龙泉人顾松铨的书画青瓷情结与秋天有关。

　　明末清初，山河易主、社会动荡，文人雅士开始在瓷器上“做文章”，将绘画和书法与青花瓷器的烧造工艺结合起来，意在渲染“国破家亡，落叶知秋”的情绪，后人称之为“秋叶题诗”。

　　“秋叶题诗”者，就是在盘子或碗的中间部位画出一片梧桐树叶，于叶子的旁边题写短诗两句，多为“梧桐一叶落，天下尽知秋”。这种承载着历史记忆与文化内涵的青花瓷有很多流传至今。

　　“我们龙泉青瓷历史悠久，但历史上书画却难入龙泉青瓷，青瓷总是以素面示人，实在是一件遗憾的事情。就像这“一叶知秋”的碟子，流传下来，能将书、画、瓷，三元素结合在一起保留至今的，大都是青花瓷。”顾松铨无不感慨地说。

千年素颜为哪般

　　73岁的顾松铨，从小酷爱书画，1963年来到“浙南林海”之称的龙泉市从事林业工作，同时醉心于学习中国画山水。他的作品在全国，省市美展中屡次获奖。在龙泉工作生活五十多年，这里早已成了他的第二故乡。2010年，顾松铨开始研究如何将青瓷艺术与国画艺术相融合。

　　作为一个在龙泉成长起来的艺术家，顾松铨的艺术灵感总归是绕不开青瓷的。“如果说龙泉是我的故乡，那么青瓷就是我故乡的魂魄，我想让它变得更美。艺术之间是相通的，为何青瓷艺术同书法绘画艺术没能结合在一起？这个问题，在我早年钻研国画的时候就已经开始思考了。”

　　中国是世界历史上的“瓷器之国”，以书画作为瓷器装饰手段已被各大窑系广泛运用。然而，有着“瓷海明珠”之称的龙泉从南朝经南宋至民国，尚未发现有彩绘作品。

　　千年来龙泉青瓷总是“素面朝天”以示世人，其中原因既有对于青瓷艺术传统审美上的主观因素， 也有青瓷工艺本身导致的彩绘难的客观因素。

　　究其主观原因，“重质轻文，重色轻饰”是青瓷的传统审美标准。青瓷追求瓷器的质地和成色，而不注重瓷器外的纹路和装饰。赏青瓷如同品美玉，“如冰似玉”的釉色就是最佳的装饰元素。有相当一批青瓷艺术家，对书画青瓷的创新持怀疑态度。认为在青瓷中书画，是“画蛇添足”之举，是对传统审美观点的破坏。

　　从客观因素上讲，在青瓷中书画，主要的限制在于青瓷工艺的特殊性造成的，从制瓷器的流程上说，通常是在上釉之前将书画绘制在陶瓷的坯子上，后而上釉烧制而成。但青瓷的青色厚釉不同于白瓷的无色薄釉，青瓷的掩盖性强，不宜在釉下彩绘、彩书。

琢瓷未必尽师古

　　“我所做的事情在学术上是有争议的，在青瓷上挥毫泼墨，有的青瓷大师持怀疑态度。一门新艺术的产生、发展、到完美，一定是有一个过程的。”

　　顾松铨呷了一口茶，指了指墙上自己的一副水墨山水画，又指了指一个青翠如美玉的青瓷瓶说，“这两种艺术是中华民族两大文化瑰宝。把它们融汇在一起，产生一样新的艺术，既增加了龙泉青瓷的种类，亦提升了文化品味，多好。”

　　顾松铨起身走到一博古架旁，取下一支绘有山水的青瓷瓶同我们一起观赏，边看边说，“我所说的这种融合并不是简单地将青瓷作为一个载体，而是要在传统审美基础上发扬与创新，你们看这只瓶子，如果上面绘的不是泼墨山水而是西洋画，美感是不是顿时就没有了？”

　　彩绘青瓷的艺术创新与传统青瓷的审美判断之间的冲突，并没有给顾松铨带来困惑。相反，他认为，新老事物总是各存优劣，就是要把两者优势有机地相结合，这样才能产生质变，做到真正意义上的创新。

　　八仙桌旁，顾松铨坐在竹椅上，精神矍铄完全看不出古稀老者的疲态。“你要是知道还有那么美的东西在等着你去向世人展示，那你一定不会想睡觉。不过不服老不行喽，以前能弄到半夜里，现在吃过晚饭就得休息喽。”说这话时，顾松铨带着的表情，就像是天色将晚须得回家但却未能尽兴的孩子脸上的表情。听着好像是老者的遗憾，看上去却是孩子般的调皮。

创新重在能通今

　　顾松铨的工作室就像一幢玉质的房子，所有的角落都陈列着绝美的绘有国画的青瓷作品。唯独厅中央的大工作台上，有很多残次的青瓷器物，有的残缺不全，有的上面的画作已面目全非。顾松铨说，“其实别人认不认可你做的事情是一回事，但就算认可了，你得能把东西做出来，那才行。”

　　要想克服青瓷本身特殊性质所带来的彩绘难问题，就必须在工艺上进行创新。为此，顾松铨费尽了心思。

　　青瓷彩绘不比白瓷彩绘稳定，烧成后的结果具有很大的不可知性，不可控性。一件青瓷彩绘烧成后所呈现出的图样和绘在瓷坯上时是不同的，会发生变化。烧出的作品不但要求图饰出彩，而且要保持青瓷的审美主题完整，不喧宾夺主。更兼不同的瓷窑烧制出的青瓷风格又是各有不同。

　　如此苛刻的要求，在没有任何先例可循的条件下，想要把握最终烧出符合创作者想法的作品，就要靠一遍一遍的尝试，最终找到规律。于是，顾松铨跑遍了二十余家青瓷厂家，拜会了几十位艺人和青瓷大师。在拉坯机前，釉料桶旁，窑炉边上，古稀之年的顾松铨完成了四五十次的试烧，留下了百余件废盘裂瓶。而这每一次烧制都需经历二十到三十天的周期，没有捷径可行。

　　五年磨一剑，顾松铨创作了《中华魂》和《瓯江山水文化》两大系列的书画青瓷作品。但比起自己的作品，他更关心的是书画青瓷工艺创新本身，他说：“书画青瓷是一个全新的课题，是艺术与工艺的完美结合，我们亟需一套成熟规范的书画青瓷烧制工艺，我所做的只是抛砖引玉。”在创作期间，顾松铨做了大量的记录和分析，为今后形成一套成熟规范的书画青瓷烧制工艺积累了宝贵的经验。