本报杭州12月2日讯

　　记者 戴睿云

　　莫言用奇绝魔幻的想象力又逼近现实的文学之笔，在文学世界里反映出一个乡土中国，也代表中国作家闯入世界文学之林。今天，这位诺贝尔文学奖获得者出现在浙大紫金港校区，受聘为杭州文艺顾问，还为杭州文艺骨干讲起了课。

　　“来到出过鲁迅、茅盾的文学大省，要夹起尾巴做人。”莫言柔软文雅的普通话带着山东高密的乡音，还带着深深的谦逊。《透明的红萝卜》《蛙》《红高粱家族》《生死疲劳》……“50后”莫言用近30年时间出版了10多部长篇小说、100多部中短篇小说，四五百万字的内容涉及到了各种社会形态，塑造出了形态各异的各类人物。

　　诺贝尔授奖词说，他“用幻觉现实主义将民间故事、历史和当代社会结合在一起”，听起来有些玄，今天，接地气的莫言，就用群众的语言，深入浅出分享自己的创作秘笈，笑谈文学教育、网络潮语。

　　寻找文学根据地

　　谈到莫言，人们总将他与马尔克斯、福克纳联系在一起。“魔幻现实主义从上世纪80年代开始深深影响了我，我却在用几十年的时间与之搏斗。中国作家要立于世界文学之林，不能变成西方作家的翻版。我的方法就是向中国的民间文化和古典文学汲取营养。”莫言说。

　　在莫言的小说里，有学习中国古典小说的章回体小说，有频繁出现的民间神怪故事，“马尔克斯的创作灵感来自于祖母说的故事，为什么我们的不可以？我们不能机械模仿西方作家，但可以学习他们的创作方法。”

　　山东淄博的蒲松龄是写中国民间故事最出名的人，《聊斋》有魔幻的成分，写的却是人的情感和命运。“《聊斋》《封神演义》才是我的根，是心灵上的一拍即合。为了区别西方的魔幻现实主义，诺奖叫我幻觉现实主义。民族的东西是对抗西方文学的最好方法。”

　　莫言说，好的文学家必须找到属于自己的文学根据地，找到了自己的语言和故事原型，就能如鱼得水；否则只能成为小说工匠。

　　遣词造句讲风格

　　“锤炼语言是一个作家终生要做的事。”莫言谈起这一话题时，又关心起中学的文学教育。

　　让莫言印象深刻的当下中学语文现象是：有些中学生可以说得很好听，但写下来却不堪入目。拥有自己独特的文学语言是怎样的境界？莫言说，那就像民间的音乐演奏者，虽然不会五线谱，却能记住所有旋律，手耳心形成一种默契，想要弹什么，手就能自然弹出来。语言一旦形成自己的腔调，就能和潜意识达成默契，自然从笔端流淌出来。

　　怎样才能形成语言风格？莫言说：“我建议中学生们从模仿开始。今天学鲁迅，明天学张爱玲，后天学沈从文，模仿越多，就越能形成自己的语感和语言风格，也可以从日常生活有感染力的人和网络上学习新的语言和语法，吸纳到自己的遣词造句中来。”

　　拒绝快餐式潮语

　　从事严肃文学创作的莫言，也使用网络，甚至担任中国网络文学学院的名誉院长。有人问起了开通微博的莫言，如何看待“童鞋”、“妹纸”等网络语言出现在报刊上或进入文学文本。

　　“有人发短信叫我‘童鞋’，我看了半天也没明白。别人告诉我是谐音时，我只好一笑置之。”莫言谈起了自己接触网络语言的经历，“就像在我的老家，喜欢把‘一见钟情’简称为‘一见钟’。但实在是没什么意思，这样的语言都是缺乏生命力的。”

　　什么样的词儿才是值得吸纳的呢？在莫言看来，譬如在高密话中说女孩漂亮叫“奇俊”，跑得飞快叫“风快”，天很黑叫“天墨黑”，看上去是俚语，实际上文绉绉，才有作为文学语言的可能。文学就在那里，就看你有没有发现的眼睛。

　　与杭州结缘的莫言说，今后还会常常来杭州与大家“聚聚”。作为杭州文艺顾问，他要帮助杭州打造文艺精品，为杭州文化发展把脉。或许，在莫言的下一个作品里，除了家乡高密，还会出现杭州乡土文化的身影。

　　（ 摄影：本报记者 魏志阳）