本报杭州3月25日讯

　　记者 童桦　

　　今天，“大眼”李承鹏应北京磨铁图书有限公司和浙江人民书店之邀，来到杭州师范大学，和浙江作家夏烈一道畅谈起“时代需要怎样的文学”，引来众多读者的关注。

　　说起李承鹏，很多人都熟悉。他的记者工作经历，因足球而惹上的官司风波，微博上的言语等，都曾给我们带来惊讶与思考。没有想到的是，这位话题人物在新年出版了一本以“拆迁”为主题的小说——《李可乐抗拆记》，其纪实性的叙事手法和浪漫的故事结尾，引起许多人对时下文学写作的探讨。

　　“文学写作是需要沉住气的，在这种状态下写，才会抓住创作中的灵感，我的书可能不太适合喜欢快阅读的读者。”回忆起那段把自己关在屋子里埋头苦写的4个月时间，李承鹏觉得自己看到了文学写作的本质。

　　“写作就是在丈量你与这个世界的距离，以及你与你所要描述的人之间的距离，而不是单纯地在写故事。”李承鹏认为，现在文学创作的面越来越窄，因为很难有作者愿意沉到生活的深处，接上“地气”，去感触普通人的爱与哀痛。

　　“很多纯文学，在当年都是现实主义文学，比如《悲惨世界》、《太阳照常升起》等，根本不存在绝对的纯文学。”他笑称，纯文学在中国就像是工业酒精一样，是屡想入诺贝尔奖而不得的中国作家们编造的甲醇之梦。

　　有人就问李承鹏了，那你每次抓取类似题材是否有哗众取宠之嫌呢？

　　“这就是我的风格，因为我清楚我的作品是给谁看的，是他们给我提供了一片饱满的素材土壤。”李承鹏对自己的写作定位很准确。“现在中国人的道德水平越来越高，这对作者写作时的要求提出了很大的挑战，你必须要对读者负责，对自己的文字负责，这是我的心声。”