本报见习记者 董小易

　　越剧，是仅次于京剧的国内第二大戏曲剧种，兴盛时，全国大部分省份都有越剧团。与京剧大多表现帝王将相的传奇不同，越剧演绎的更多的是才子佳人的故事。也因此，柔美、纯情、温婉的越剧，在很多人印象中，就是“女人戏”。

　　这也让越剧成为全国数百种剧种中，唯一走通全女班道路的。在过去的越剧百年里，相比“舞台十姐妹”等女班名角所呈现的流派纷呈，越剧男班演员能够红透半边天的，为数不多。近几年，随着文化大繁荣，越剧男演员、尤其是男女合演的发展再次备受关注。

　　男女合演，是指在越剧舞台上，由男艺人饰演男角，女艺人饰演女角。它的历史远比越剧的起源要晚得多。

　　翻阅史料不难发现，初创时期的越剧，其实并没有粉黛女子发挥的舞台，而是属于那些大胆而灵活的男班艺人。1906年农历三月，李世泉、钱景松等几位乡下艺人在浙江嵊县（今嵊州）东王村一处香火堂前“落地唱书”，敲响了越剧“的笃”作响的初声。当时村民的热烈反应，让聪明的男艺人们看到了一条谋生新路：搭台唱戏。

　　短短两年时间里，由清一色男艺人组成的“小歌班”或“的笃班”，迅速席卷了绍兴、杭州，甚至走向了充满传奇故事的上海滩。1918年，男艺人们凭借精心打造的《碧玉簪》，让上海滩十里洋场的贵妇人和阔小姐看得哭哭啼啼，惹得她们把戒指、耳环、手链、银元纷纷抛上舞台，群情激动。

　　那是男班艺人们的短暂辉煌。1923年，当男班艺人们把一群“髦儿”女子带上越剧的舞台时，他们不曾料想，自己的谢幕会是这样匆忙。

　　在短短的十几年中，这群妙龄女子辗转城乡，轻歌曼舞，用一把甜美软糯的嗓音，把梨园春色唱遍了大上海十里洋场。清一色的女扮男装，让越剧成为当时200多个戏种中的一枝独秀。这群乖巧少女，更把越剧出落成艳惊四方的才女模样。而男班艺人们则悄然退场，没有波澜。

　　男班演员再次出现于越剧舞台上，是1949年。那一年，第一个“男女合演”专业团队在浙江成立。至此，跨越了半个世纪，男女合演绵延不绝而又回音缭绕，终于再次在越剧舞台上崭露头角。当时，有人揶揄男女合演为“旁门左道”，亦有人赞誉男女班团体是“花开并蒂”。

　　事实上，戏迷们对于越剧“女子戏”的印象实在过于根深蒂固。1982年，赵志刚凭借《何文秀》在上海一鸣惊人，这出事前未作太多宣传、也不大被戏迷看好的戏，奇迹般地声名大噪，一场又一场地加演，演到100场、200场，场场爆满。即使如此，依然有人接受不了赵志刚的男演员身份。1984年，赵志刚入围浙沪越剧青年演员电视大奖赛，遭到了一部分极端戏迷的场外围攻。

　　在越剧新百年里，男女合演的时代意义更为浓重。它为抒情婉转的越剧，打开一个全新天地。正如赵志刚所说：“女子越剧很美，但是有局限性，比如莎士比亚的《哈姆雷特》用女子越剧的方式演，适合吗？历史剧、现代剧、西方剧等，往往需要男女合唱，男女合唱毫无疑问会让越剧的路走得更宽。”

　　戏迷对于男女合演也展现了更为包容的姿态。2014年，男女合演剧目《我的娘姨我的娘》为浙江越剧斩获暌违了多年的“五个一工程奖”。老牌男演员的坐镇，让这出戏展现了更阳刚、更具英雄气概的一面。90后越剧迷管雪丽深深沉迷其中：“这是我第五次看《娘姨》了，仿佛上瘾一般，一直想再看。”

　　“未来，越剧将推更多顺应时代的全新剧目，面对新形势、新观众，大力发展男女合演将使越剧更适应时代之变化。”梅花奖获得者、越剧演员王滨梅这样说。