文艺作品要靠自己的历史品位和美学品位去吸引感染受众，要有引领性、指向性，而不是一味去迎合受众的时尚需求，一味强调所谓的观赏性是没有指向性的，观赏性因人而异，因时而变，因地而迁，只有保证历史品位、美学品位，才能够自然具有吸引力、感染力。

　　该片充分尊重了史学家的史学思维成果，并且善于将这个成果自觉地转化为电视剧创作的内在驱动力，成功地完成了两种思维方式的转换。

文艺，要讲究历史和美学品位

　　仲呈祥

中国评论家协会主席

　　浙产剧《抗倭英雄戚继光》在历史题材电视剧创作中的历史含量或者说历史品位是比较高的，基本上再现了戚继光抗倭的英雄事迹。说它的历史品位高，不仅是相对于某些戏说历史、消费历史、瞎编历史的剧目来说，主要是因为这个作品自始至终没有离开明史专家视野，具体说来，中国明史学会会长商传老师这样的专家自始至终关心创作集体，又能够跟编剧一起把史学家的史学思维成果自觉地消化并转化为进行电视剧创作的审美思维的内在驱动力。

　　按电视剧创作规律讲，历史研究就是实事求是，电视剧创作实事求“似”，失去了真实的事实求一个相似，这部片子里的相似就是“戚继光精神”，要切实反映戚继光的精神，给戚继光这个历史人物树碑立传，传神写貌，也要留给艺术创作者比较大的审美创造的想象空间。因此，在评价上要严格把史学思维同审美思维区别开来，又不能割裂开来。

　　我觉得该片充分尊重了史学家的史学思维成果，并且善于将这个成果自觉地转化为电视剧创作的内在驱动力，成功地完成了两种思维方式的转换，这就是艺术家之为艺术家，区别于史学家的根本分野。

　　思想精深是该剧的特色。作品写出了戚继光精神的核心——爱国主义精神。爱国主义精神是社会主义核心价值观的核心，也是中华优秀传统文化的核心，戚继光精神很深刻地体现了这点，戚继光在那个时代喊出“封侯非我意，但愿海波平”这样的话是不容易的，明明子承父业，已经上正四品了，他却重新考武举，从基层干起，人物形象中蕴含了中华文化的优秀文化基因，礼智仁义信忠孝节义，从天人合一到道法自然，从自强不息到厚德载物，从天下为公到大同世界……这些基因能够与时俱进跟当代文化相适应，跟现代社会相协调，让我们今天从历史上的抗倭英雄身上寻求到了爱国主义的思想泉源、精神动力。

　　该片艺术精湛，有很多战争画面过去是没有这样拍过的，比如新的戚家军的战法，可以看出有很多场面包括一些镜头尽了最大的努力，相当考究，制作是比较精良的。

　　这部作品还对当下很有启示意义。戚继光是那个时代的军事变革家，他要重新招兵进行训练，他要进行变革。看看祖先当年怎么革新图变，这对现在的军队改革也有意义。

　　文艺作品要靠自己的历史品位和美学品位去吸引感染受众，要有引领性、指向性，而不是一味去迎合受众的时尚需求，一味强调所谓的观赏性是没有指向性的，观赏性因人而异，因时而变，因地而迁，只有保证历史品位、美学品位，才能够自然具有吸引力、感染力。