中国文学史半壁江山在浙江，此言非虚。《江南》文学杂志的 “文史我鉴” 栏目，以中国现代文学史浙江著名文化人为聚焦点，以史为准绳，披露了许多鲜为人知的独家史料，自刊出以来就在读者中引起热烈反响。

　　因为有众多读者自栏目开张以来的着力追捧，“文史我鉴”在刊出数十期以后集结成书，成为“大江南文丛”图书系列的第一本著作。《江南》杂志主编袁敏认为，文学杂志虽然目前并不景气，但它毕竟与作者和读者有着紧密的联系，掌握着丰富的出版资源。可以这么说，一个做文学杂志的人，就是站在出版的最前沿。我们可以从作者还远未达到成熟程度时就着力培植，我们可以等着作者和读者一起慢慢成长，同时也让自己的文化理想慢慢成长。

　　选择“文史我鉴”集结成书，是因为它的文化底蕴和文化含量能构成一个出版的重响，犹如交响乐的主题奏响。这一栏目的文字是文章，也是文学，用读者的话来说，是干净而纯粹的文字。经编辑的梳理整编，每篇配以精致的“阅稿絮语”，使读者对中国文学史占有重要地位的大家有了丰富而全面的认识。从巴金到夏衍，从艾青到丰子恺，从陈学昭到方令儒，从徐懋庸到朱自清，从徐迟到陈企霞，从孙席珍到陈梦家……现代文学史上的名人在这个栏目里提供给读者一个别样的视角和生活感悟。许多人都知道夏衍是杭州人，但其实他与德清也有着不解之缘；朱自清原来与温州的关系非同一般；林徽因的事业与爱情与杭州竟然有千丝万缕联系；许钦文，人们只知道他是鲁迅的好友，但在鲁迅伟大的身影之下，他自己原来也是个有风格有个性的作家……所谓“史”，就是史实，史料，史论，既然写的是真实历史人物，追求的就是史料凿凿，史实翔实。书中批露的许多珍贵的史料和照片，有的是首次从尘封中挖出来面世的。

　　《文史我鉴》的每一篇文章切口都不大，基本是截取这些人物人生的一个横断面来叙述描画，但却能天工开物，采撷精华，廓清公案，绝不是半系记忆半系编造的信口开河，而更多是鲜为人知的独家珍闻。所谓“鉴”则鉴赏，是鉴定，每一篇文章后面附有编者的“阅稿絮语”，对史料与文字进行恰到好处的点评与补充。《江南》的资深编辑沙牧本人与文中的传主或文章作者大多有深切的交往，故而每一篇文章从选题到确定到材料的取舍，从内容的提炼到图片的搜集，都可见编者与作者的匠心独运。

　　在“朱自清的温州踪迹”一文中，开篇就推出一位82岁的老人朱闰生，一位不起眼的来自山西太原财税系统的退休老人，竟然就是朱自清在《荷塘月色》中所写“妻在屋里拍着催眠”的“闰儿”时，在场的人与在阅读的人都惊喜不已。朱闰生是朱自清的次子，是朱自清离开温州后在上虞出生的。朱自清在温州出生的女儿朱逖先２０多岁时就去世了。朱闰生非常感谢温州这片土地给予了父亲朱自清的灵魂滋润，他说：“温州相对安定的生活给了父亲短暂的恬静，使他写出了《桨声灯影里的秦淮河》；温州美丽的山水给了父亲创作灵感，使他写出了《绿》；温州人淳厚的人文环境给了父亲启迪，使他写出了《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》；温州社会的生存状况给了父亲激情，使他写出了《生命的价格——七毛钱》……”朱自清先生在温州客居一年，给了这片善商经营的土地一张文化名片，但也实实在在地在温州人心里留下了文化印记，在“阅稿絮语”中，编辑写道：“温州人对朱自清先生以温州为底稿所写的这篇《绿》极为推崇，据说在温州的中学里讲到这篇课文时，老师们都可以极其动情，不惜用去大量课时。有一位温州籍大学生说过，朱自清哪怕只写了一篇《绿》温州人也引以为荣。”这些旁证给号称“东方犹太人”的温州人身上平添了几许温情与文气。

　　至于徐迟，这位率性的诗人与富春江更是有着难解之缘。富阳的蒋增福先生曾是富阳文联主席，因家居富春江畔，接待过无数文化名人。在对徐迟的描绘中，他着墨于徐迟最后一次来到富阳的情景，许多情节，因当事人已不在，如果不是他的珍藏和回顾，便永久地封存在历史深处了。蒋增福的回忆文章不在文采上着力，淡淡叙来，把念想铺排在种种细节上：在飞机场的举牌迎接、徐迟像孩子一样的欢笑玩耍、所有的书信与电话往来……物是人非更叫人唏嘘不已。