新年伊始，上海盛大网络发展有限公司又成立了“盛大文学研究所”，由杭州市一位70后作家、出版人、评论家夏烈担纲所长一职。

　　在盛大网络公司董事长陈天桥眼中，文学就是游戏之外新的赢利点，是一个等待开掘的“金矿”。陈天桥们依仗雄厚的资本实力，购买最好的服务器，聘请优秀的软件工程师，大有横扫网络文学资源的雄心。他们要做的事情，是在文化产业上拉出一根长阳线，把文学、版权、游戏、动漫等整合成一个巨大的文化产业链。

　　在夏烈即将赴上海上任之际，本报记者对他进行了专访，请他谈一下网络文学的前景。

　　记者：一个时代有一个时代的文学模式，你认为网络写作与“类型文学”能代表当代文学的发展模式吗？

　　夏烈：我们无法以精英文学这样的流传有序的文学水准，去衡量生长期不过数年到十多年的网络文学和类型文学。网络赋予了文学写作崭新的平台，当然，代价是相应的，平等的发表权意味着没有先在的精选功能、没有权威评价，它的发表与传播特点必然会修改我们认定的文学形式和文学标准。这就造成网络文学在今天看来是一种海量的生产，作品良莠不齐，优秀之作需披沙拣金。网络世界自己借由网民读者的口碑言传来推出好小说，而传统的纸质媒体成了这种口碑言传的寄生和延续。在最初的网络文学时期，从台湾的痞子蔡、王文华到大陆的宁财神、李寻欢、邢育森、安妮宝贝、慕容雪村、江南、今何在，作者年龄多为上世纪70年代生人，主要是创作都市爱情和幽默搞笑小说，读者多为白领小资。他们的小说带来了国内第一拨网络小说出版热潮。而新世纪以来，真正进入了“类型小说”时期，像风靡一时的玄幻武侠《诛仙》，被誉为女性武侠掌门人沧月的《雪薇》、《七夜雪》，历史奇幻的当家之作《新宋》，被网络定位为中国的《伊利亚特》的奇幻长篇《紫川》，异军突起的盗墓类的长篇《鬼吹灯》、《盗墓笔记》……一次次成为出版市场的宠儿。网络世界的点击率保障着它们有不错的阅读特点和故事要素。但哪怕我们通过这种筛选进入其文学判定的框架，依然还是问题颇多。我们一方面应该提醒自己，网络文学与传统精英文学的阅读，本身属于两个不同的审美范畴；但另一方面，确实说明今天的网络文学绝不能说已令人满意，可以固步自封于市场的追捧。网络文学作品的语言、情味、结构设计、人性探索和想象力，仍然有巨大的提高空间，等待从事此道的高手去追求探索。

　　记者：在“盛大”网络公司成立“盛大文学有限公司”以后，现在又成立这个“盛大文学研究所”，除了提高自身形象和创作水平外，还有哪些实质性意义？

　　夏烈：这个研究所也可以说是因人而设的，这正是我的兴趣，也是我能做的一件事。首先，我不是IT界人士，也不是网游界的，但我在传统文学界、学术界及出版界有广泛的人脉，这正是他们网络公司所缺乏的。我进入他们公司后，可以让“盛大”在资源整合上有一个质的变化。我和侯小强都意识到网络文学作为强势发展的文学门类，必须有评论和研究跟进，推动和提升这一新文学门类；同时，网络作为文学的一个平台，必须和传统文学、传统文学评论保持更多的沟通合作，打破网络文学和传统文学的隔膜和偏见。我接下来马上要做的工作非常多，首先就是成立一个有50个博士生导师为基础的“盛大名师顾问团”，还要策划一个“首届全球华语文学类型小说大奖赛”，这是已经提上议事日程的工作。接下来还要做的，当然就是把网络文学与纸质出版结合起来，我们打算自己介入出版。介入的方式可能会与上海目前很红火的民营网络公司“九久读书人有限公司”相似，也就是说，考虑与出版社的合作。已经有几家传统出版社有跟我们合作的意向了。

　　记者：“盛大”进入文学领域的目的，是看中了这是个新的赢利增长点，但赢利的具体模式你可以谈一下吗？因为虽然现在的80后、90后网络阅读量非常大，浙江大学中文系一位在读生就说过，她已经有5年没有读纸质书了。但人们对于网络的免费午餐概念还是难以消除，你们打算怎样赢利呢？

　　夏烈：陈天桥本人对于这个文学机构现在没有赢利的要求，他会为它烧一段时间的钱，预期每年投放一个亿的资金。不过“起点中文网”已经在赢利了，它实行收费一年后就已经进入良性循环，业绩令业界刮目相看：拥有注册会员100万人，作者团队达2万人，月均赢利额超过10万元。每年出版书籍的数量达到100到200部。迄今为止，“起点”运作得最为成功的案例是网络热门小说《鬼吹灯》。这不是一个普通的惊悚故事，它的灵气与想象力是卓越超群的，在网络上吸引了千万点击率，从网络走向纸质出版后成果斐然。除了传统的实体书出版之外，这本书的开发链还涉及漫画、声讯、海外版权、电影和网络游戏。截至目前，“起点”从《鬼吹灯》上获得的收入已达500余万元，其中60%至70%属于作者。这就是“盛大”能够从文学赢利的基础，也是即将实行的网络固定作家工资制的基础。我们会在网络上海选一批作家，然后给他们发固定工资，并按比例分成。今后，对作者的打造包装、纸质出版、影视改编、游戏动漫改编以及向国外出口版权等，都是我们将要考虑的。