没去看过电影《梅兰芳》，也就说不出演得是好是歹。只是几十年前，听几位亲手为梅兰芳做过戏剧扇的老艺人，屡屡谈及梅兰芳与扇子的一些逸事，谈论时那绘声绘色的神情，至今记忆犹新。

　　据老艺人说，梅兰芳演戏极讲究“扇子功”。1930年，他演出《贵妃醉酒》前，派人赶到杭州，要王星记扇庄特制一柄折扇，扇骨必须用陈年的湘妃竹，扇面要裱褙上金箔，并以“杭画”笔法绘上色调浓艳的牡丹，“扇钉”须用坚韧的牛角为料，使用次数再多，那折扇也要开合自如。此扇完工后，果然雍容华贵，为“贵妃”那娇柔的身段、华丽的服饰平添了几分妩媚。

　　舞台上的梅兰芳，将此扇用得出神入化，连一些观众不太留意的细微之处，也运用得恰到好处。如演到贵妃“把栏杆靠”这个动作时，只见他先用右手拇指和食指轻轻拈开扇子，然后缓缓伸过左手，将扇子徐徐展开，把贵妃醉态酣痴而又不失娇贵的神态，演得楚楚动人。事后有戏迷请教梅兰芳：“如果仅用一只手将扇子打开行不行？”他连连摆手说：“不行!若是用一只手将扇子使劲甩开更不行!这样用扇显得气派不大。”

　　演“醉酒”穿的自然是贵妃服装，长袖时时掩住双手，不少微妙的动作只能通过各种名堂的“扇子功”来表达。中国观众看了心领神会，外国观众大多也看得如痴如醉，但也有如牛听琴，心中纳闷的。某次在美国演出，谢幕以后，一位老太太赶到台后，拉着正在卸妆的梅兰芳的手久久端详，疑惑不解地说：“你两只手生得不宽不窄，不长不短，不肥不瘦，指端不尖不秃，皮肤又白又嫩，真是好看极了!我要求你以后演戏，务必穿短袖，使你那美丽的双手永远露在外面，好让我们欣赏。”

　　上世纪30年代，梅兰芳还曾要王星记赶制过一批素面折扇。原来，当时他在《晴雯撕扇》中饰晴雯。这出戏的主要道具是一把扇子——宝玉为博晴雯一笑，任其将扇子撕破。有一次，戏院中灯光开始由亮变暗，开场乐也已经响起，那把扇子却还没有送到。梅兰芳从抽屉里取出一柄白纸折扇，乘兴挥毫，一幅别致的牡丹顷刻便出。戏演完了，扇子也撕破了，他想把那扇子拿回去留个纪念，谁知已是不翼而飞!气得他再演此戏时，都用王星记的素面折扇，演一场，撕一把。待那批扇子撕得差不多了，原先那把扇子却又回来了。原来，他的一位好友爱其笔墨，乘其不备将扇子“偷”走，还请裱画师偷梁换柱，揭下“牡丹图”后，自己在扇面题了些诗文，悄悄地物归原主了。

　　梅兰芳嗜好收藏扇子，扇骨多为白竹、紫竹、棕竹、湘妃竹、梅鹿竹、樱桃红竹等名贵材料制成。听老艺人说，这些原料现在已是难得一见，至于那制扇的一些技艺，更是失传久矣。