问：导演一直说是《三国演义》的书痴，第一次看是几岁？

　　李仁港：很小，最开始不是看，是我父亲讲给我听。我父亲是三国痴，我不是，我是《三国演义》的粉丝，我还没有到痴的地步。

　　但是我父亲那一代他们很熟，基本上他们所有人都看过这本书，一直都听他讲这个故事。我第一次真正自己看原著，记得是在念大学的时候，有一个圣诞节下大雪，不能出去旅游，在家里面就看原著，一看，那个感觉就是，我是有一点吓一跳，因为他跟我父亲讲的有很多角度的不同。

　　我就在想，为什么我父亲这样讲？因为我们小时候讲太多，你也不懂，所以只是讲表面的事情，草船借箭等等小时候听到一些，看那个书，你会去感觉，为什么它是中国四大名著之一呢？

　　问：现在拍三国题材，梦想已经追溯到童年。

　　李仁港：这是我童年吸收的中国文化的养分，当然我是很幸运，因为我父亲讲很多给我听，小时候孩子脑袋比较简单，一听就可以听进去。但等到我开始想拍，因为我的工作是当导演，怎么样变成镜头，怎么样变成声音的效果，音乐对白，怎么样用这种东西来表现你要讲的东西，这就要重新考虑了。

　　问：我们知道你剧本应该是筹备了差不多10年的时间。

　　李仁港：概念是十多年前，我还没有拍第一部戏前就有了。后来，香港投资方天翔公司的老板，他说，要是你那么想拍这个电影，你讲给我听是那么好听，你可以把你想的东西具体写下来吗？是这个原因，我才把那些事情写成一些稿子，写了以后他们说很好看，我都不知道好不好看，因为我已经想了很多年了，我不能客观地说好不好看。后来，先出版了一本书《见龙卸甲》，我自己写的小说，大概3年前出版，我记得是在台北推出来的，那时候想拍就是那些，当然最后落实要拍的时候还得再简单一点，要是我拍那部书不可能两个小时可以拍完的。

　　问：在这中间你要搜集资料，历史资料，这个环节，我们听到刘德华说，赵云是白衣的，但是他说你说打仗没有必要穿白衣。

　　李仁港：我感觉有机会拍《三国演义》电影的时候，我们就不能按照观众的思路来。因为他习惯了看这个，我们就拍这个，要是这样的话，这个戏就没有意义了。我感觉应该用更多的资料去熟悉，把那些我们感觉到的中国方面的美组合起来，重组，让刘德华好看，让观众相信那就是赵子龙。

　　问：我们知道，你挺希望还原一些真实，但只根据一句话构思出来，也有虚构的人物。在虚构与真实之间怎么去做？

　　李仁港：有一些记者访问的时候说，你改了《三国演义》，你就不按照历史，但是你有没有想过，《三国演义》本身就不是历史，《三国志》才是正式的。《三国演义》是一本小说，我们今天为什么说《三国演义》是四大名著，我们为什么今天愿意这样说？因为它同时间包含了历史、兵法、文学，所以我们才佩服这本书写得很好。罗贯中怎么样可以将这三种东西融合在小说中？他最强的方法就是创作，不创作不可能将这三件事情放在一块。我们今天要把这本书变成电影了，还非得要创作。

　　我真的是《三国演义》的粉丝，我太喜欢那本书了，要是可以不改我肯定不会改。剧本跟书完全是两码事，两种很不同的媒体，书你可以看一年两年，一辈子看都可以，但是电影就两个小时里面，我要讲给观众听。你要让观众了解，那种用画面跟声音来让观众了解我讲什么。那个跟书很不同，非得要有一个调度，我们是按照这个去改良剧本的。

　　问：现在拍《三国演义》的故事对于你来说困难吗？

　　李仁港：要是你给我挑一部戏，一辈子只拍一部戏，我肯定拍《三国演义》。投资那么大，千军万马的，那么多电脑特技，一大堆马，那么多人，那么多军队，那么多演员，发行的困难都是比较复杂的事情。

　　它非得要等一个成熟的时期才能做，我感觉是，幸好我第一部戏不是拍这个，因为它非得要很有经验，才可以去处理它出现的困难和问题。我不敢说今天很好，但起码比我10年前要好。