这是几年来最悦目的一群准影后，不论国籍、年龄和地位，各具明星风范；这又是几年来形势最疲软的一次竞赛，有角逐实力的只有法国女孩玛丽蓉·科蒂拉、美国女孩艾伦·佩奇和英国老妇朱莉·克里斯蒂。前两者的年龄加起来不如后者大，年度获奖数量之和也远远小于后者，而所有的预言也都完全倒向朱莉·克里斯蒂。呼声、经验与年龄成正比，这将是一次老有所依的比赛。

　　朱莉·克里斯蒂

　　《柳暗花明》

　　批评奥斯卡敬老的人今年可以闭嘴了，如果他们看过朱莉·克里斯蒂在《柳暗花明》中的前10分钟表演．就会明白什么叫举重若轻，老而弥坚，什么叫真正的演技。那是一个温暖的早晨。丈夫即将把患老年痴呆的朱莉送去老人院，而她正凝望窗外，观众跟她进入完全放松的冥想雪野中，完全忘了她脸上蜷缩的皱纹。也许有人会说，朱莉·克里斯蒂的奥斯卡优势来源于扮演伤残人士，但《柳暗花明》根本不存在半点励志元素。她扮演的是两个正常人，一个是逐渐失去记忆的老妇，一个是百无禁忌、永远享受快乐的少女。

　　玛丽蓉·科蒂拉

　　《玫瑰人生》

　　惟一可以与朱莉·克里斯蒂抗衡的只有她。宛如隔世的声音、外貌和表演方式。玛丽蓉·科蒂拉奇迹般地再现了一代法国歌后皮亚芙的风采。这样有现实参照物的名人传记角色，向来最受奥斯卡青睐。她是法国人，对于美国人来说是无名小辈；她的表演可以跨越语言和文化，但是在地方保护主义盛行的奥斯卡，人们对她的态度就像对待香颂一样，始终保持着一个只可远观的欣赏距离。

　　艾伦·佩奇

　　《朱诺》

　　对于20岁却已经在独立电影界混迹四五年的艾伦·佩奇来说的，金钱堆砌的奥斯卡或许根本不意味着什么。但是今年，奥斯卡却前所未有地重视起这个天生反骨的小女孩来，她不再是朱丽叶特·刘易斯或者“阳光小美女”那样用来粉饰太平的稚嫩面，而是好莱坞向独立电影的示好，对80后新血进行拉拢的一颗棋子。

　　劳拉·林尼

　　《野蛮人》

　　但这个提名几乎不可能转化为梦想中的小金人。当然，我们并不能否认劳拉·林尼的演技，以及她在《野蛮人》中扮演角色的社会意义——神经质的老处女，跟已婚男人的无望未来，搁浅的编剧职业更是应和了当下编剧罢工的现实，再加上亲情的隔膜，足以引起无数遭遇“中年危机”的美国人的共鸣。

　　凯特·布兰切特

　　《黄金时代》

　　即使《黄金时代》影片本身遭遇票房和评论的双重失败，也丝毫不影响布兰切特的奥斯卡之途。没办法，也许西方人已经习惯用她的独特气质去填补对遥远的伊丽莎白一世的想像。她演得怎样已经不再重要了。今年，布兰切特的影后竞争力几乎为零，所有人都更欣赏她入围女配角的那个角色——《我不在场》里嗓音沙哑的鲍勃·迪伦。所以，她只能把两夺奥斯卡的希望寄于后者。