本报综合文汇报消息 青年画家李景革的《八骏图》被法国卢浮宫“收藏”的消息经查证后终于真相大白（见本报9月1日报道）。此事在文艺界和美术界引起了广泛反响，中国美术家协会主席靳尚谊在接受采访时说：“艺术应该始终以质量为标准，商业化的底线是真实。”

　　对于市场上一些违背事实的炒作，靳尚谊表示了不屑和反感。他说，随着我国艺术品市场的兴起和繁荣，对艺术品的不当炒作也有泛滥之势，这严重危害到了文化艺术的健康发展。炒作常常是关乎某些人的经济利益，因而他们的目的不纯洁不自然，即使在商业上大获成功，但是在艺术上却不会走得很远。

　　中国美术家协会副主席、上海中国画院院长施大畏认为，近年来中国的艺术品市场发展实在太快，诱惑也太多。面对这些形形色色的诱惑，一些人可能把持不住自己，心露浮躁，急于求成。但是，商业炒作也是一把双刃剑，炒过了头，只会贻笑大方。

　　“汝果欲写诗，功夫在诗外”。据了解，李景革并非孤例。现今不少所谓的画家，也将其功夫花在“画外”，运用五花八门的手段自我包装，大肆炒作，以达到拉升画价的最终目的。借洋人之名，自抬身价，已经成为一些画家自我炒作的套路。

　　其一是专门拉国际权威的专业博物馆、美术馆、展览会做门面。细究又可分如下两类：一是事出有因，查无实据。比如卢浮宫“收藏”李景革的《八骏图》就属此例。李景革只是将《八骏图》作为私人礼品赠送给卢浮宫博物馆馆长，结果在国内就张冠李戴成卢浮宫博物馆馆方的收藏行为；二是无中生有，凭空捏造。如某画家称其作品已在大英博物馆展出，另一画家则说他的作品被美国大都会博物馆收藏。细查下来都是子虚乌有，连边也搭不上。

　　其二是喜欢与国际知名机构和国际名人扯上关系。有不少画家说他们的作品或被联合国总部或被联合国下属的机构收藏。事实上，这些画家大多都是自己一厢情愿地将作品寄往联合国，有的得到了对方一纸表示礼貌的感谢信，有的根本连回音也没得到。但是画家本人却在国内沾沾自喜，通过各种途径大肆宣扬自己的作品已被联合国收藏。而据记者了解，联合国各机构并没有收藏艺术家作品的惯例。

　　其实，像这样的拉大旗作虎皮恰恰是最大的失算，是错把法国的卢浮宫、美国大都会当作中国的国宾馆了。连不同文化背景的游戏规则都还没弄清楚，就忙着用洋人来抬高身价，一不留神，反倒暴露了自己的浅薄与无知。

　　被一些人称作“欣欣向荣”的我国艺术品市场，实际上正面临造假、售假和假拍大行其道的严重问题。当我们在为中国艺术品成交价不断刷新惊呼时，或许正是“三假”歪风的推波助澜吹大了市场泡沫。

　　艺术品市场打假挤泡沫亟需倡导诚信，加强管理，造就一个真正与中国经济社会发展相匹配的健康的艺术品市场。