■ 本报记者 汪文羽

　　“穿书常有，套娃式多重穿越不常有！”前不久，古装剧《成何体统》凭借密集的笑点、清奇的脑洞，令人眼前一亮。

　　对于熟悉七英俊的“原著党”来说，是这位杭州网络作家“脑洞”的再一次落地。《成何体统》改编自七英俊的同名小说，除了电视剧外，小说还被改编成动漫、广播剧、微短剧等多种形态，形成了覆盖不同受众群体的IP开发链条。截至目前，IP相关话题在全球社交媒体浏览量超过8亿。

　　从大二开始写文，产出《有药》《成何体统》《山海之灰》等代表作，现在，这位90后已是全网读者近千万的网文大咖。七英俊用一句“我有一脑洞，可纳山与海”来概括自己的创作——反套路、出其不意。她幽默轻盈的文字里，藏着怎样的能量？

　　不按套路出牌

　　七英俊小说的书封上常被打上“高能脑洞”“魔性小说”等标签，这也是许多读者对她作品最直观的评价。

　　“‘七’是我的幸运数字，至于‘英俊’嘛，算是客观评价……”聊到自己的笔名，这位长相清秀的网络作家自己先忍不住笑起来。

　　文如其人，她笔下的人物，也和她一样，不喜欢按套路出牌。比如这段《成何体统》的“名场面”：

　　女主僵硬地跪在原地，回忆着见面以来这暴君的一言一行，终于忍不住再度试探：“……陛下？”

　　当朝暴君不耐烦地扭头过来：“还有什么事？”

　　女主梦游般问：“How are you（你好吗）?”

　　前不久，七英俊前往泰国参加签售会，热情的泰国读者们用“How are you?”隔空对暗号。“我老感动了，一瞬间好像被奇妙的宿命感和共鸣穿透了。”七英俊没想到，就算语言不通，外国书迷都能懂她的梗。

　　正在连载的小说《山海之灰》是她以清奇想象力构建的奇幻世界。书里描写了一处光怪陆离的梦境——梦中有一匹模样奇特的马，脑袋很大，嘴巴朝天，一开口不是马的嘶鸣声，而是一声“驾”。

　　读者一开始挺纳闷，读到后来才明白，原来这是小鹿的梦境。“在小鹿的视角里，他们把猎人和马看作了一体，认为猎杀它们的‘怪物’就是长那样的。”七英俊说，她希望能跳出人类中心思维，看待人与自然的关系。

　　像这样的巧思，在她的创作中还有许多。她擅长把现代梗放进古代或奇幻背景里，情节反转很多。无论是《山海之灰》里悬念迭出的珍珑之局，还是《成何体统》中套娃式的穿书剧情，她都希望用灵动的文字和鲜活的人物，为读者带来不一样的阅读体验。

　　天生喜欢讲故事

　　脑洞从何而来？答案或许藏在她强烈的好奇心和旺盛的表达欲中。

　　“我觉得写作欲和倾诉欲一样，好像是天生的。家里人说，我在3岁之前就喜欢拉着大人给他们讲故事。”七英俊说，她痴迷悬疑类和脑洞向的作品，喜欢探索世界、挖掘新奇灵感，而写作就是将脑洞转化为故事的过程。

　　生活中的七英俊和许多年轻人一样，喜欢尝试新鲜事物。她做过B站的视频UP主，编过曲、写过歌、画过插画，许多看似“三分钟热度”的爱好，其实都是她的灵感源泉。

　　她的书房既是办公室，也是灵感宝库。中古风的装修格调舒适雅致，一面墙的书架上摆满了风格迥异的书，另一侧的柜子上摆着许多瓶瓶罐罐——这些都是她研究调香的成果。

　　几年前，七英俊在北京一位朋友的家里第一次尝试调香。“试了之后，我发现我对调香不太有天赋，对不同的香味其实不敏感。”虽然成不了“制香大师”，但她很快从中受到了启发，想写一部关于“香”的小说。

　　于是有了《山海之灰》。这是一个以香料、香道为引子而讲述的寻香奇幻故事。“书里每种香料都有专属的‘法’，能影响周围的环境，比如有一味香料的‘法’是化梦为真，它周围所有生物的梦境都会变成现实……”谈到自己的创作，七英俊瞬间眉飞色舞。她说，这本书像一场“灵感大爆炸”。她将丝绸之路的文化寻根、现代人的焦虑和对情义的渴求与坚守，都揉进一场寻香解谜的冒险中。

　　而要把故事讲好，细节处更需仔细斟酌。在构思《山海之灰》时，她一直没想好配角安桃应该随身携带一件什么物品，作为书中波斯萨珊王朝遗民后裔的专属信物。直到有一天，她在逛波斯展时看到一个精美的蜂巢状琉璃瓶，“不论是形状还是质感都很适配。一看到这个琉璃瓶，我就立马把它写进小说了。”

　　“长短通吃”的天赋

　　值得一提的是，七英俊还走出了一条多形态、全链条的IP开发之路。

　　2020年，她的小说《有药》被翻拍成动画片，成为她第一部被影视化改编的作品，这部动画片还获得了中国动漫金龙奖最佳系列动画奖。《成何体统》的路走得更宽，它被改编成动漫、长剧集、微短剧、舞台剧等多种形态，舞台剧定档于今年9月首演，电影版也已立项。

　　事后复盘时，七英俊有自己的思考：“最能打动人心的肯定不止脑洞，更有故事背后的情感，能激起最广泛的共鸣。”《成何体统》的内核，是现代人穿越到古代后的孤独与成长——从最初在异国他乡的漂泊无依，到后来决心好好建设这个世界。正是这份内核，让不同文化背景的受众从故事中找到了共鸣。

　　而它能实现各种形态的开发，或许在于小说自带“长短通吃”的天赋：既有轻快好读的爽感，又有可深挖的内容厚度。

　　一方面，新颖的套娃式穿书设定、现代思维与古代权谋的碰撞、趣味生活化的台词，恰好适配短剧快节奏、强爽感的传播逻辑，只需要精简支线、聚焦高光剧情，就能快速抓住观众注意力。

　　另一方面，在轻喜剧外壳之下，七英俊还在小说中融入了生命平等、人性思辨等深层内核。比如现代法治观与古代等级制的碰撞、“纸片人也是人”的思考、立体鲜活的配角群像，这些细节为长剧集的创作提供了充足的打磨空间，让故事更有深度、更有嚼劲。

　　“动画改编因为有两季内容，剧情篇幅较长，所以编剧给女二谢永儿加了很多戏份，但也塑造得很好，让她成为一个具有完整成长弧光的人物。”七英俊说，“不同形态的改编其实呈现了同一个故事的不同切面。比如，广播剧在声音上让人特别有代入感，动画更适合呈现一些比较夸张的剧情和人物表现，真人剧集则在情感表达上更加细腻。”

　　每次新形态的改编，都给了她一种全新的视角，让她重新看待自己的作品，也让更多人看到了网文IP的无限可能。