■ 本报记者 沈烨婷

　　见习记者 孔玉叶 通讯员 刘维佳

　　“春风吹面薄于纱，春人装束淡于画。”当一曲《春游》响起，人们就像被拽进了一场春日盛景里。这首歌由李叔同作词作曲，是中国人运用西洋作曲技法写成的第一部合唱作品。1913年问世的歌谣，至今依然让人陶醉。

　　歌如其人，李叔同的一生，既有《春游》般春风拂面的细腻温润，又有《送别》的淡然从容。在62载生命里，他诗歌、音乐、绘画、戏剧、书法、篆刻等无一不通，无一不精。“做一样，像一样。”好友夏丏尊曾这样评价李叔同，他在用一生完美诠释“认真”二字。

　　李叔同，字息霜，出家后法名演音，号弘一。因母亲王氏祖籍可能在平湖，他虽一生未到过平湖，却自号“平湖后生”。近日在嘉兴平湖进行2026年基层巡演的原创话剧《后生》，便是以李叔同与母亲的情感为切入点，诠释他“凡事认真、勇猛精进”的精神内核。

　　以此为契机，让我们走进这位“平湖后生”的精神世界，探寻他给人间留下了一份怎样的“认真”样本。

　　真性情

　　新式葬礼上响起琴声

　　话剧《后生》第三幕“津门风雨”演至关键处，舞台气氛骤然凝重。在母亲的葬礼上，面对李家众人对其“离经叛道”葬礼安排的质问，李叔同一身黑色西装挺立如松，字字铿锵地回应：“不办丧席，免去狂吃滥喝的陋习……我要在葬礼上演奏哀歌……”

　　舞台的戏剧张力与历史的真实回响在此刻交织——1905年（清光绪三十一年）7月24日，《大公报》以《天津追悼会之仪式及哀歌》为题，记录了这场震动天津的新式葬礼。

　　平湖李叔同纪念馆保存着这份《大公报》的复制品：“凡我同人，倘愿致敬，或撰诗文，或书联句，或送花圈花牌，请勿馈以呢缎轴幛、纸箱扎彩、银钱洋圆等物。”

　　寥寥数语，打破了传统丧仪的陈规。“新式葬礼在天津引起了轰动，因为我祖父排行第三，大家就说李三爷又搞了一件奇事。”李叔同孙女李莉娟说。

　　“这场堪称惊世骇俗的文明葬礼，开清末中国人新式丧礼之先河。”平湖李叔同纪念馆副馆长钱江鸿说，《大公报》为此进行了系列报道，让移风易俗的新思想从天津吹向全国各地。

　　葬礼上的钢琴声，成了李叔同人生的第一个转折点。此前，他是风流倜傥的“天涯五友”之一，是沪上文坛瞩目的才子，“二十文章惊海内”；此后，他孤身赴日本留学6年，学习西洋画和西洋音乐。

　　就像那场新式葬礼一样，李叔同在艺术上也“不走寻常路”。

　　在平湖李叔同纪念馆里，并排悬挂着两幅李叔同的油画作品。一幅是1911年他的毕业自画像。画面上的细碎色彩点染出光影流动，体现了当时新兴的外光派画风。李叔同作为中国留学生，以此画风创作自画像，颇具开创性。

　　另一幅作品则是《半裸女像》，画中是一名斜靠在扶手椅上的年轻女人，披散着长发、裸露着上身，似乎是刚沐浴出来想小憩片刻。新旧思潮的碰撞，在李叔同身上表现得尤为深刻。后来李叔同学成归国，受聘于浙江省立两级师范学校，大胆地在教学实践中引入石膏像与模特写生，开创了中国人体写生美术教学先河。

　　“李叔同出生于1880年，一生经历了甲午战争、戊戌变法、辛亥革命、九一八事变，直至抗日战争全面爆发……”复旦大学中文系教授梁永安说，身处这样的历史环境中，李叔同身上兼具尊重传统、带有保守主义色彩的力量，和拥抱现代、带有自由主义色彩的力量。这两股力量相互作用、相互激荡，帮助他推动社会的更新与变革。

　　真君子

　　向学生三鞠躬的老师

　　1912年9月，学生刘质平攥着一张东京音乐学校的录取通知书，既兴奋又犹豫地走向李叔同。因家境贫寒，刘质平本已打算放弃这次留学机会。李叔同静静听他说明来意，沉默片刻，然后以平和而坚定的语气告诉他：“我早与你说过，待我为你备齐你去日本的学费，把你送上了征途，我便心安了。往后，就看你们这一代后生。”

　　此后，李叔同每月从自己105元的薪水中省出20元，准时寄给远在日本的刘质平。他在信中不曾流露半点勉强，反而处处体贴，甚至特意在信末附上一句“此函阅后焚去”，只为不让学生因受助而感到丝毫不安。

　　这是《后生》第五幕的场景，改编自李叔同与刘质平亦师亦友的真实故事。看到这一幕时，台下不少观众暗暗拭泪，为两人这份超越师生的情谊动容。

　　刘质平学成归国后，便将毕生精力奉献给中国的音乐教育事业。在平湖李叔同纪念馆，珍藏着不少两人之间的往来书信。令人诧异的是，李叔同常常用“质平仁弟”来称呼这位比自己小了16岁的学生，足见他对学生的爱护之情。

　　“如果没有李叔同‘人格美育’的教学熏陶，我们也不会在平湖看到这么多先生珍贵的墨宝。”钱江鸿说，平湖李叔同纪念馆保存的159件李叔同墨宝真迹，为刘质平所珍藏，2000年又由刘质平之子刘雪阳先生无偿捐赠给平湖市人民政府。

　　在李叔同的诸多身份里，教师是浓墨重彩的一笔。“先器识而后文艺”的人格感化教育理念影响了众多大师级人物。漫画大师丰子恺、现代画家潘天寿、美术教育家李鸿梁……这些在中国近现代艺术星空中闪耀的名字，都曾是李叔同的学生。

　　在李叔同和学生之间，还有三个与“鞠躬”有关的小故事。上课铃响，他必先向学生深深鞠一躬；若有学生在课上不唱歌而看别的书或吐痰在地板上，他不立刻责备，等到下课后，才郑重地说“下次不要如此”，然后微微一鞠躬。这些细节都被丰子恺记录在《怀李叔同先生》一文中。

　　有一次，音乐课下课后，最后走出去的学生关门声音太响。李叔同满面和气地把他叫回教室说：“下次走出教室，轻轻地关门。”随后，他向学生鞠了一躬，送其出门，自己再轻轻把门关了。

　　他的人格魅力令学生们格外敬佩，当时的校园里还流传了一句话，“宁受夏丏尊一顿骂，不受李叔同一鞠躬”。

　　李叔同严守时间、信守承诺。戏剧家欧阳予倩曾在赴约时迟到了5分钟，李叔同也坚持“改天再约”。

　　他对学生也这样严格要求。1912年冬，刘质平作了一首曲子去李叔同宿舍请教。这天夜里下着雪，刘质平提前5分钟来到教室，只见室内漆黑一片，他不敢贸然进入，只好站在寒风中等候。待到约定时间，室内灯光突然亮起，李叔同拿着怀表告诉他“时间无误”，便让他离去。这份对规则的执着，尽显“认真”底色。这场风雪考验，也让守时的种子扎根在学生心中。

　　如今，这种美育精神在平湖得以传承。“后生潮流”文旅产品发布暨“长亭市集”主题活动中，平湖推出了以“叔同美育”为核心的研学之旅、“重走大师路”足迹追寻、“叔同公学”文化传播、“叔同密信”剧本游等系列文旅产品。一位融合了文人风骨与国潮漫画元素的长衫3D动画人物——“少年叔同”IP形象也首次亮相。

　　真赤诚

　　一轮圆月耀天心

　　李叔同一生创作歌曲近百首，除了深入人心的《送别》，还有《祖国歌》《出军歌》等广为流传的爱国歌曲。“国是世界最古国，民是亚洲大国民”，从这些歌词中可一窥李叔同作为中华儿女的骄傲与自豪。

　　在话剧《后生》第四幕“樱花如雪”中，舞台灯光徐徐亮起，饰演李叔同的演员以低沉而清晰的声音念出那句经典的独白：“阿尔芒，你就让我走吧……”这一声哀婉的恳求，瞬间将时光拉回1907年东京那座为艺术而沸腾的剧场。

　　1907年，中国留日学生团体——春柳社在东京演出话剧《茶花女》。李叔同男扮女装扮演的茶花女，赢得了台下阵阵掌声。

　　在这场话剧背后，藏着李叔同等人赤诚的爱国之情。当时中国江淮发生了百年不遇的水灾，春柳社成员闻讯后，就在东京组织了这场以赈灾募捐为目的的义演。为了更贴合角色形象，李叔同把自己的小胡子剃去，演出前几天就开始节食。

　　后来，抗日战争全面爆发，国难当前，已经出家的李叔同写下了“念佛不忘救国”字句。他还组织成立战时救护队，参与救护伤员，关怀抗日志士。“对于祖国的热爱是我们每一个中国人自然升起的感情，我祖父曾经写过很多救国的诗句，给我们做了一个很好的榜样。”李莉娟说。

　　2025年5月平湖李叔同纪念馆重新开放后，《佛说阿弥陀经》《陈复初居士传》等真迹成为一大看点。

　　《佛说阿弥陀经》是李叔同为纪念先父诞辰120周年而写的。彼时，刘质平特意来到恩师身边，磨墨、裁纸、押纸、报字，协助恩师成就这一杰作。临别前，弘一法师将此作和其他作品赠送给刘质平。“孔祥熙曾愿以500两黄金收购《佛说阿弥陀经》。当刘质平得知他准备买下后赠给美国一个博物馆时，断然拒绝。”钱江鸿说，这件作品后来由刘质平之子刘雪阳按照父亲的遗愿，无偿捐献给了平湖，“这件艺术珍宝背后的故事，彰显出了李叔同与刘质平可贵的赤子之心、爱国之情。”

　　“华枝春满，天心月圆。”这是李叔同留给世界的话，体现了他对生死的思考。在李叔同面容庄严而慈悲的塑像前静立，仿佛仍能听见那个跨越时空的灵魂告白——人生是一场认真的修行，至性至诚至真。

　　这轮明月，至今仍在星空中漾着清辉。