特约撰稿 房学峰

　　博伊尔和张艺谋都是世界级的电影导演，处在世界文明东西方两端的他们，在奥运会开幕式上遇到了完全不同的困难并采取了完全不同的对策——

　　张艺谋的难点在于：怎样表现中国传统文化并且使它们影响世界；博伊尔的难点在于：怎样选择影响世界的英国文化传统。

　　张艺谋选择了中国传统文化中最令我们自己自豪的内容，创造了最现代的广场手段；博伊尔选择了英国文化传统中对世界影响最大的部分，回归了最古典的剧场艺术——当然，两位著名导演都“遗忘”了同一个时代：“日不落帝国”和“东亚病夫”的时代。

　　在开幕式上，博伊尔的选择，是田园风光、产业革命，以及很多活着的英国文化符号——

　　每个民族都有自己的田园风光，只有当“会场”大得像奥运会这样的时候，这种田园风光才有可能被剧场化地复制。

　　每个民族都有自己的乡村记忆，只有当这种记忆仍然是他们现在的生活方式、而不仅仅是记忆的时候，她才可能被骄傲地呈现出来。

　　把奥运会的会场变成了世界上最大的剧场——就像张艺谋把它变成最大的银幕那样——这是伦敦奥运会的一个创造；到处都能找到浸透着古典美的田园风光、并且到处能找到人们记忆中的景象，这是英国人赖以自豪的地方。

　　所以从一开始，导演就不断给人一种时空穿越的感觉：古典和现代不但总能“编织”在一起，而且在英国、它们始终就在一起。

　　人们一般把农业到工业文明的历史进程中的那一段历史，概括为“工业革命”，但是从开幕式的逻辑上看，这个庞大的段落所要着力强调的、却是开幕式上要努力表现的两次产业革命之一：第一次是发生在十八世纪的工业产业革命，第二次是发生在二十世纪的文化产业革命——这两个段落的总时长将近四十分钟。

　　这两次革命，是最能体现英国文化国际影响力的内容。对于第一次革命，全世界都承认它巨大的发轫之功；对于第二次革命，人们却未必能达成一致的认识，因为人们往往会承认“老英国”对世界的影响，却未必都意识到“新英国”为世界创造了怎样的文化财富。

　　通过憨豆先生这样一个世界性的文化符号，体育与文化很英国地被联系在一起，这其实就是奥林匹克文化的核心价值观，按照萨马兰奇的定义就是：体育+文化=奥林匹克。

　　然而体育与文化之间的关系，并非完全是天然和一的，在很多时候，需要人们用发现的眼光和创造的才能，将二者嫁接到一起，例如“007”。

　　不是所有的“007”电影都是由英国人制造的，但所有的“007”电影都只属于英国。

　　总让人们津津乐道的“邦德女郎”其实仅仅是这种文化的佐料，邦德的英国式冒险和英国式责任感，以及英国式的谈吐、英国式的想象、英国式的风度……才是这种文化的核心。

　　不管怎么说，今年11月的全世界影迷，都会期待着第二十三部“邦德电影”的问世，伦敦奥运会的开幕式，或许就是这部新电影最好的首映式……

　　（作者系资深电视人、中央电视台体育频道首席策划）