现代战争题材电视剧《抢滩18小时》于10月23日开机。该剧立足1955年一江山岛战役这一历史事件进行艺术创作，聚焦新中国历史上首次陆海空三军联合作战，以登陆先锋“刀锋五连”一线官兵为主角，讲述革命将士在炮火洗礼与生死考验中结下真挚战友情、奋勇杀敌的英雄故事。

用史实和细节，讲述英雄故事

——《抢滩18小时》创作思路浅析

　　■ 徐速

　　《抢滩18小时》里有两条故事主线，一条是“战役线”，另一条是“命运线”，两条主线互为经纬，共同绘出这幅热血磅礴的画卷。关于这部戏的精神内核，我想用两个例子来阐述：

　　第一个是马尾松种子。1954年秋天，杭州惠兴女子中学的九名女学生登上飞来峰，采集了一袋马尾松种子寄到前线，请求战士们把种子随胜利的红旗种在新解放的海岛上。人民军队用一场荡气回肠的登陆作战，回应了人民群众的呼声，守护了来之不易的和平。

　　第二个是一口棺材。剧本中，五连连长张南北和海军炮艇中队长周汉青，在海陆联合训练、作战的过程中，结下了深厚的友谊。一江山岛战役总攻发起前，两人不约而同去买棺材，可店里只剩下一口现货。争来争去，谁也不肯相让，他们争的是为国捐躯，反映的是三个军种、十几个兵种以及支前群众的生死与共。

　　这个原创剧本的创作过程长达四年半，其间故事大纲和人物设计数易其稿，我们给十几位主要人物写了三万多字的人物小传。为了寻找更多更贴近史实的素材，我和导演王伟以及制作团队的同仁们，先后采访了五位一江山岛战役的参战老兵，实地登上一江山岛，参观了岛上的纪念馆和位于椒江的战役纪念馆，并前往烈士陵园进行祭奠。在走访过程中，驻守岛上的纪念馆工作人员告诉我，前不久有一位老人乘船上岛，不顾年迈，一路登上了昔日的203高地。他独自坐在那里，沉默良久。后来，工作人员上前询问，才得知老人是参战老兵。在耄耋之年重游故地，是为了缅怀曾在这里战斗、牺牲的战友。正如剧本中那句台词： “战士不会怀念战场，战士，只怀念战友。”

　　剧本中的那些年轻战士，他们的激情、痛苦与勇气，和今天的年轻人没有什么区别。我不担心年轻观众看这部剧时会觉得有距离感、有隔阂。许多年轻观众比我们创作者更能理解角色的处境与抉择，更能感受作品底色中的真善美。

　　从过往的创作来看，我体会最深的有三点。

　　英雄首先是有血有肉的人。要写出他的勇敢，也要写出他的恐惧；要写出他的坚定，也要写出他的挣扎；要写出他的牺牲，也要写出他的牵挂。英雄之所以是英雄，不是没有人性弱点，恰恰是他们的理性认知战胜了这些弱点，以凡人之躯，做出了不凡之事。

　　尊重史实，尊重专业。在进入剧本写作之前，我阅览近百万字的军史资料、亲历者回忆录、新闻报道，还邀请了军事科学院和国防大学的专家学者作为顾问，大到战役的战略部署，小到一份电报的内容，对三军联合作战的史实细节严谨把关。

　　用鲜活的细节打动人心。从国民党军队投诚而来的解放军战士，几乎人人身上有被长官殴打留下的伤疤。在旧社会，穷人受压迫、被剥削，不革命就不配有自己的命。老兵在上战场前主动剃头，不是为了凉快，而是因为冲锋在最前头的人，头部容易受伤。剃光头发，是为了方便卫生员抢救。指导员傅戎机把艾思奇的著作《大众哲学》送给新兵，告诉他战争总会结束，我们都会有新的生活，哲学可以帮助人更好地认识世界、认识自己——“当一只蜻蜓意识到自己是一只蜻蜓时，它就不只是一只蜻蜓了”。

　　要打动观众，首先要打动自己。我相信，故事求实，人物求真，诚心创作，会有回响。　 （作者系《抢滩18小时》编剧）