■ 王培民

　　近读杨茂坤先生领衔编纂的《吴昌硕艺术大系》作品后，两大震撼油然而生。

　　一撼：这是迄今规模最大、资料最全、最为稀缺的吴昌硕艺术大成。全书共4卷20册，收录了吴昌硕书法、绘画、篆刻、诗文、信札、题跋、日记等6000余件。其中书法1300件，绘画1933件，篆刻1863件，文献1354件。最有观赏价值的是集中收录的1000多枚不同时期的闲章，充分体现了其“全、新、真”的鲜明特色。全集编纂注重突出三重核心价值：一是传承价值，通过系统梳理吴昌硕的艺术历程，深化对中国近现代书画篆刻演变脉络的理解；二是史料价值，全面系统地兼顾公藏与私藏资源，经与全国多家文博机构沟通，首次公开发表了千余件此前未公布的馆藏作品，力求为学界提供真实可靠的一手研究资料；三是学术价值，去伪存真，为确保学术严谨性，成立专家组釆用“背靠背”等多种鉴定机制对作品进行严格筛选，历经4轮审校，剔除了600余件存疑之作。显著提升了资料的可信度与学术价值。

　　二撼：茂坤先生锲而不舍、追求卓越的精神。茂坤是基层文化人，少有资源。说得直白一点，就是没有社会背景，缺乏业内影响力，自己是工薪阶层也没有经济实力，做成这么大的事情，变不可能为可能，堪称传奇。我与茂坤认识多年，他勤奋好学，善于思考与钻研，动手能力强，笔头硬朗。有很深的文学素养和功底，这激发了他对家乡贤达的关注和重视。他对吴昌硕大师至尊至爱，对昌硕文化更是如痴如醉，工作之余，主要精力都放在对昌硕文化的研习与钻研上。经过充分准备与积累，加上后来的机缘巧合，茂坤萌发了要编纂一部《吴昌硕艺术大系》的宏愿。此后就一直酝酿着、构思着……其中精力用得最多的还是资料的收集与鉴别。吴昌硕大师的作品大多收入馆藏，也有不少流落市井。这两方面都得之不易。茂坤告诉我，他跑了全国几十个博物馆、美术馆，以及西泠印社、美术院校、名人家里，一次不行，再跑一次，有一个馆跑了五六次，托了10多人，仍不能如愿，类似的事例不胜枚举。可见不仅道路艰辛，碰钉子、遭屈辱也屡见不鲜。为此，茂坤用了大量时间拜师访友，疏通关系，寻求理解与支持。终于，精诚所至，金石为开。茂坤的执着与坚毅得到许多名家的认可与支持，甚至参与其中。如西泠印社原执行社长刘江、副社长童衍方、中国美术家协会秘书长王平、中国美术学院党委书记沈浩等都给予积极评价。编撰时，童衍方、王平、沈浩3位专家还分别亲自担任书法卷、绘画卷、篆刻卷3个分卷主编。这极大提高了作品的权威性、珍贵性。另一方面，有了名人效应后，收集工作也顺利不少。截至2020年正式启动编纂前，累计收集到吴昌硕艺术资料7000多件，其中通过多重关系，从台湾获取6件珍贵作品的使用版权。

　　艰难困苦，玉汝于成，“大系”的顺利出版、茂坤的成功之路，体现了愚公移山之志、武训办学精神。这是柔与刚的完美互补，是硬功底与软实力的淋漓发挥。在震撼与感念的驱使下，情不自禁地放开嗓子鼓与呼，拿起拙笔发点声，以飨观众读者。