■ 王家东

　　如何依托民族化的美学传统，超越西方纪录片所确立的美学范式，建构具有自身特色的纪实影像风格，是近年来国内纪录片理论与创作界的重要探索方向。不久前在央视纪录频道播出的纪录片《陆游的乡村世界》作出了尝试。作品用《田垄之间》《营生之市》等六集的篇幅，讲述了宋代江南乡村的社会图景，并巧妙地与当代乡村生活的景观相互观照。

　　在具体叙事层面，作品以陆游的诗作引领并架构全片的叙事框架。如《田垄之间》一集讲述农事劳作，以《时雨》一诗呼应春分时节，带出绍兴丁山村村民成国毛通过劳作与土地相处的故事……每一个当代故事，都可在陆游的诗中寻得对应的语境与意象。

　　在影像呈现上，《陆游的乡村世界》的镜头语言契合传统诗歌以及绘画的美学观感。大量空镜呈现了江南的层叠梯田、水乡河道、青山竹林，再通过多景别的生活过程与细节记录，展现了当下江南地区乡村生活的面貌，这种影像风格与西方先锋派诗意中常见的碎片化与主观化的镜头风格迥然不同。在诗歌与画面的结合中，纪录片的叙事逐步展开，宛如一幅“江南山水图景”长卷渐次舒展，引导观众步入其中，体会自然与人文交织的景致。这便提供了传统美学中“游观”的可能——以视觉的移动提供心灵的漫游，而达成深入观察、体会与感悟。

　　《陆游的乡村世界》虽定位为历史文化纪录片，但其表现方式却超越了传统历史文化纪录片的常见范式。过往的历史叙事往往偏向于通过影像建构历史场景，其方法或依托遗迹文物进行实证展示，或通过情景再现模拟往昔。但《陆游的乡村世界》另辟蹊径，转而将镜头对准当下，以今日之乡村景观作为历史绵延的活态证明，在当代的田垄、市集与生活中寻觅宋代江南农业文明的遗踪。陆游的诗作、故事与历史背景，则被化作解说词中娓娓道来的背景音。

　　该纪录片以陆游诗歌为精神线索，以山水长卷的视觉美学为空间形式，以古今交融的对望为时空韵律，以沉浸的声景建构为呼吸节奏，在从单一感官到多感官递进的诗意创造中，将纪录片的诗意表达与中国古典美学意境有机相融，构成了当下纪录片回归传统美学的一次可贵实践。

　　（作者系安阳师范学院传媒学院副院长、副教授）