■ 本报记者 沈立 徐贤飞

　　共享联盟·武义 陈芮

　　草坪舒展成一张无边界的绿丝绒，白马的蹄尖轻踏其上；鸽群忽而惊起，扑簌簌地掠过澄澈蓝天……在金华武义花田美地景区，我们镜头里的画面仿佛经过了精心的色彩与构图调配，洋溢着异域情调。

　　镜头之外，是一个忙碌的短剧剧组：女演员站在老树下补妆，助理小心整理着她曳地的裙摆；几步开外，摄影师趴在草地上寻找角度，监视器屏幕里盛满了湛蓝的天。

　　短剧热潮的兴起，让花田美地成了热门片场。最热闹时，一天有3个剧组同时拍摄。去年10月以来，共有近20部短剧在此取景，带动旅游收入增长，展现了“影视+文旅”的巨大潜力。

　　近日，我们跟着短剧《江上雾散》剧组来到花田美地，客串演员、体验场务、学习场记，亲身感受短剧剧组紧锣密鼓的一天。

　　初次“触电”，大脑一片空白

　　《江上雾散》讲述都市青年男女追寻爱情与事业的故事。当天在花田美地拍摄的，是剧中一段“国外庄园”戏份。

　　为了找到契合的异国庄园场景，剧组曾辗转多地，最终选定了武义。制片人边川译回忆前期考察时的情景：“一走进来，起伏的草坪、城堡式的别墅、马场和马厩……和剧里需要的场景一模一样。”他当即拍板，预留了一整天时间在景区拍摄。

　　通过沟通，我们申请到了客串角色——马场工作人员，由男记者沈立出演。角色只有一句台词，却需要和女主角直接对戏，这对首次“触电”的沈立来说，足以让人兴奋不已。

　　上午10时，我们赶到现场候场，拿到了这一集戏的剧本。边川译用手指着上面一行字：“喏，就这句‘沈先生不在里面’。”他接着比画，“动作也简单，用手把女主角拦一下。”

　　“听起来不难。”沈立暗自庆幸。边川译给他递过来一件西服，“换上吧，从现在起，你就是马场工作人员了。”

　　等待1个小时后，终于轮到沈立的戏份。现场摄像机、收音麦克风、打光板等就位，导演简单交代了走位，便快步回到监视器后，喊了一声“开始”。

　　这就开始了？沈立瞬间蒙了。眼神该看哪里？脚步怎么迈？动作怎么做？大脑一片空白，机械地挤出了那句台词。果然，导演立刻喊了停。

　　边川译小跑过来亲自示范了一遍：“别想太多，就像平时拦人一样自然。咱们抓紧时间。”沈立定了定神，努力忽略周围所有的机器和视线，把注意力完全放在和对戏演员的交流上。再次开拍，台词和走位都一次过关。

　　正当我们以为拍完了，导演却要求换个角度再拍一条。摄像机变换了几个角度，沈立重复表演了三四遍，才算真正完成。

　　“换场！”导演确认画面后，指令立刻下达。一看时间，这段有沈立出镜拍摄的镜头，一共拍了4遍，总共用了10多分钟。整个剧组的转换速度之快令人咋舌。我们还在回忆刚才的场景时，工作人员已经手脚利落地开始搬运设备，转往下一个场景。

　　边川译说，短剧拍摄节奏极快，一部剧的拍摄周期通常在7到10天，后期制作也不过2到4周。“快，是为了控制成本，可以更快推出作品。”

　　身兼数职，给场务打下手

　　结束了演员体验，我们找到了场务组长吴平，跟他体验场务工作。

　　吴平告诉我们，在剧组里，场务就是“大管家”和“万能工”，负责除了专业创作之外的一切杂事，核心就是保障拍摄顺利进行。“在我们组，最多的就是搬东西和维持现场秩序。”听起来就是体力活，我们觉得应该能胜任。

　　实际干起来，才发现场务绝非简单的搬运工。一场戏刚结束，吴平就眼疾手快地穿过各种设备，迅速撤走演员脚下的箱子；转场时，演员情绪还没完全走出来，他已经第一个上前帮摄影师搬运沉重的器材。

　　“吴师傅，您对每个环节都这么熟，是不是也得把剧本背下来？”我们问。

　　“剧情肯定要心里有数。”吴平一边整理手中的线缆一边说，“今天拍哪几场戏、需要什么道具、场景怎么衔接，都得提前琢磨，不然现场一乱，整个进度都得拖。”

　　吴平的场务团队只有三四人，在精简的短剧剧组里，每个人常常身兼数职。“我们是来得最早、走得最晚的。”他说，“每天拍完，必须把所有设备、道具归位，场地恢复原样，才能收工。”

　　说话间，剧组换场进入室内客厅场景。吴平说，这场戏需要摆放茶几、果盘，见其他场务都在忙，我们急忙上前干活。道具不复杂，我们按照自己在家摆放的要求立马放置妥当，撤到镜头外准备开拍时，吴平一溜烟跑到茶几前，微调了果盘和杯子的位置。“别看只是放道具，也别以为这是道具组的活。在短剧剧组，拍摄细节很讲究，道具前景、光影等，都要仔细琢磨，小心摆放。”吴平说。

　　体验场记，两人手忙脚乱

　　最后，我们找到了场记陶佳雯，体验需要高度专注的场记工作。

　　她手里拿着一本厚厚的场记本，每一张上面都列着景别、镜号、次数等栏目。为了追求拍摄效率，方便随时换场，现场不设导演座椅，也不见监视器屏幕。取而代之的是几台类似手机大小的竖屏监视器，它们被固定在一个三角支架上，工作人员用一只手一举就能拿走。

　　陶佳雯指着监视器屏幕上不断跳动的数字说：“看，这个数字每拍一条就会变，这就是‘次数’。我的工作就是把每一条的细节都准确记下来，这样后期老师才能快速找到需要的素材。”

　　我们接过笔记本，决定分工合作，一人紧盯监视器记录，另一人观察现场实况。

　　“中景，男女主角骑马，第一次！”一人负责观察低声说。“收到，记下了！”另一人赶忙下笔。原本一个场记的工作，我们两个人配合仍有些手忙脚乱。

　　场记工作极度考验细心和熟练度。陶佳雯入行两年，已经跟了不少剧组。她说秘诀无非两点：一是提前吃透剧本，对剧情走向了然于胸；二是在现场必须全神贯注，随时跟上导演的意图变化。“长剧场记能坐在固定的导演监视区，短剧的话只能跟导演一样站着工作，实在累了，就蹲一蹲。”陶佳雯说，短剧一天拍摄时间很长，从上午开始忙到次日凌晨是常有的事情。因此，场记需要足够的体力才能胜任。

　　一天跟组体验结束，我们腰酸背痛，真切体会到了短剧拍摄的高强度。每一秒精美画面的背后，是导演的调度、演员的演绎、摄影的捕捉，也是场务的奔波、场记的专注，是所有工种严丝合缝的协作。

　　当剧集上线，画面中那些优美的风景、独特的建筑，便不再只是故事的背景板。它们成为了一种邀请，吸引着观众从线上来到线下，从银幕走进现实，亲身体验剧情里的风景。除了花田美地，武义其他景区也正悄然成为影视剧组的新宠。璟园古民居博物馆、俞源古村、武义古城……众多影视作品在此留下光影。从《山外》《盗墓笔记重启》到《孤舟》《玉茗茶骨》，武义的影视地图正在不断延展。光影流转间，不仅讲述了一个故事，更点亮了武义旅游。