■ 陈水华

　　写实的花鸟画可视为广义的博物画。在中国花鸟画的历史上，宋徽宗赵佶是绕不开的人物。

　　他的花鸟作品，风格不完全统一，大致可以分为工谨艳丽和朴拙墨笔两类。

　　工谨者，形象生动逼真，笔墨工致纤细，设色绚丽，法度严谨。所绘者，多为宫廷中所种植或养殖的奇禽异卉，如《五色鹦鹉图》《芙蓉锦鸡图》《桃鸠图》《竹禽图》《腊梅双禽图》《枇杷山鸟图》等。

　　水墨风格的花鸟作品，多描绘林中或水滨野禽，兼工带写，风格朴拙粗简，意境清远雅逸，如《写生珍禽图》《腊梅山禽图》《池塘秋晚图》《柳鸦芦雁图》《金英秋禽图》等。

　　《五色鹦鹉图》画中有赵佶以瘦金体所题的诗与序，大意是：在风和日丽的春天，御花园内杏花遍开，他看见一只进贡自岭表的五色鹦鹉，正于杏林间鸣叫飞翔，神态安逸，甚是赏心悦目。赵佶感慨万千，不仅御笔彩绘，又作诗并序。

　　赵佶画鹦鹉，圆眼粗颈，身姿笔直，嘴形厚重带勾，尾羽长而挺立，抓住了鹦鹉的典型特征，描绘得非常逼真。鹦鹉着色富丽，且艳而不俗，眼神生动，羽毛层染立体感强。杏花花瓣先勾后染，白中透出粉红，开放姿态多样，层次清晰可见，显示出画家高超的绘画技巧，以及宋代画院典型的艺术风格。

　　鹦鹉是热带鸟类，主要以果实和种子为食。我国目前有9种野生鹦鹉，均分布在西南地区和海南一带。这只五色鹦鹉名为华丽吸蜜鹦鹉，并不属于我国原产，主要分布于印度尼西亚的苏拉威西岛、努沙登加拉群岛、西南群岛、摩鹿加群岛和东帝汶等岛屿。赵佶说这只鹦鹉由岭表进贡而来，而岭表指的是我国今广东、福建一带。其中，可能存在两种情况，一是华丽吸蜜鹦鹉的历史分布区可能确实包括我国岭表一带，只是现在种群和分布区萎缩了，很多野生动物都存在这种情况；又或者在宋代，华丽吸蜜鹦鹉确实不产于岭表，但被贩卖到岭表，然后由岭表再进贡到宫廷。由此可见，野生动物在宋代养殖和贸易的兴盛。尤其像鹦鹉这类鸟类，不仅羽色华丽，而且能学人声，如赵佶所形容的“惠吐多言”，属于智慧鸟类，和锦鸡、丹顶鹤一道，都是祥瑞之禽，更是宫廷和官宦人家养殖的主要对象。

　　至于为什么称之为五色鹦鹉，这里的“五”可以是实指，也可以是虚指。华丽吸蜜鹦鹉的身体大部分羽色为绿色，前额、头顶和耳羽上方为蓝色，耳羽下方红色；耳羽后方的颈部两侧有一条黄色的羽毛，这就已经有四色了。喉咙和胸部为橘红色，每片羽毛均带有很宽的蓝黑色滚边。如果把橘红色和红色归入一色，那么蓝黑色与蓝色差异较大，可以独立成色，凑成五色，当然这还不算眼周的白色。像宋徽宗赵佶这样一个笃信道教的君主，是一定要将这只鹦鹉命名为五色鹦鹉的。因为按照道教的阴阳五行说，祭祀五谷之神的社稷坛里一般都摆放着五色土，五色包括青黄赤白黑，象征天下。

　　在《写生珍禽图》的十二段水墨画卷中，赵佶分别画了领雀嘴鸭、画眉、灰喜鹊、戴胜、麻雀、黄胸鹀、白头鸭、麻雀、珠颈斑鸠、小太平鸟、角百灵和凤头百灵，共计11种鸟类，其中麻雀出现了两次。乾隆为每幅画都题了名。

　　虽是水墨，但每种鸟类的特征都较为明显。尤其是领雀嘴鸭、画眉、灰喜鹊、戴胜、白头鸭、麻雀和珠颈斑鸠等，都是常见鸟类，且形态和神态都十分准确，极易辨识。黄胸鹀、角百灵和凤头百灵虽不常见，特征也没那么明确，但经过比对，仍可辨认。而小太平鸟的判断则是基于乾隆对其“古翠娇红”的题名，因为小太平鸟还有个姐妹种——太平鸟。两者的区别仅在于尾端的颜色。太平鸟尾端黄色，小太平鸟尾端红色。因是水墨，缺乏颜色，具体哪种并无指向。但乾隆的题名中有“红”字，提示该鸟的尾端为红色。对于开封来说，小太平鸟确实比太平鸟更普遍常见，赵佶所绘的应该也是尾端红色的小太平鸟。没想到竟被乾隆给“蒙”对了。

　　和黄筌的《写生珍禽图》一样，赵佶《写生珍禽图》中所绘也不是什么珍禽，多为身边常见鸟类。但此图名为“写生”，自有其道理。领雀嘴鸭、画眉、灰喜鹊、白头鸭、麻雀和珠颈斑鸠都是常见鸟类，出现在画中不足为奇。戴胜和小太平鸟特征明显，且早为人所熟知，也容易入画。奇的是黄胸鹀、角百灵和凤头百灵三种鸟类，多生活在荒郊野外，特征也不明显，普通人并不容易关注，何以也成为赵佶的描绘对象？合理的猜想是，它们刚好一起被他的手下捕捉到了，于是成了写生的对象。

　　这幅《写生珍禽图》兼工带写，形神兼备，在中国绘画史上是一个独特的存在，也是一幅极具艺术水准的博物画。它既不同于宋代盛行的工细写实的设色花鸟，也不同于后世泛滥的纵恣写意的水墨花鸟。尤其前10幅折枝花鸟图，形态如此写实，神态如此生动，又不乏笔墨趣味，纵观中国花鸟画史，可谓前无古人，后无来者。勉强可以比肩的只有赵佶同一系列的《四禽图》。

　　（作者系北京师范大学鸟类学博士、浙江省博物馆首席专家）