巩述林

　　脱口秀能够如此快速下沉，有特殊的原因。这为各地在为青年提供精神文化生活服务时，在吸引青年、留住青年过程中，带来启发。

　　原因之一，在于脱口秀的情绪输出对青年具有很强的吸引力。类似的表演艺术，其实还有相声、小品、喜剧等。但相比之下，脱口秀围绕与青年日常生活相关的主题和时事热点，关注并放大微小个体的生活状态，内容更接地气、形式更轻松、互动更充分。这种接地气的风格，更容易打动青年群体，实现情绪释放、情感共鸣。

　　原因之二，在于现在网络非常普及，为青年通过脱口秀在更大范围内实现共情提供了技术支撑。比如有人看到某一个脱口秀段子，觉得正好说出了自己想说的，就会马上发社交媒体进行分享，然后形成“跟风效应”。这样一来，脱口秀的情绪传播已不再停留在青年个体层面的内在体验，而是经由社交媒体的互动与动态传播，扩大为一种网络上的公共性情绪共同体现象。它的影响力就会更加深远。

　　脱口秀下沉的这些特点，值得各地在探索建设青年发展型城市时进行参考，尤其是中小城市。

　　我们知道，小城青年的工作生活相对平静，线下精神文化消费相对较少，但他们的消费需求和消费能力并不低。这为脱口秀下沉提供了坚实的受众基础。但目前，小城发展脱口秀，还是面临观众数量较少，门票收入、赞助资金相对有限，前期投入大、回报周期较长等挑战。青年演员们想要“白手起家”并站稳脚跟，并不容易。

　　建议相关部门一方面重视脱口秀在本地的培育发展，给予一定的场地、资金等扶持；另一方面加强与相关厂牌的合作，探索如“脱口秀+夜经济”的跨界发展。而本土厂牌也要懂得借力、借势，做好线上下线运营，加强本地化创作。希望通过各方合作，让脱口秀与青年、与城市发展共鸣、共行。

　　（作者系浙江传媒学院硕士生导师、省互联网传播研究中心秘书长）