一头背梳的银发，一张略显沧桑的宽大脸盘……不说话时，闻长庆显得很沉静，但一旦开聊，那种由阅历带来的从容在言语间升腾，引人静静聆听。

　　浙江中立越窑秘色瓷研究所所长，中国陶瓷艺术设计大师，法门寺博物馆特聘研究员……与新中国同岁的慈溪人闻长庆有不少头衔，但他始终认为自己就是个普普通通的“工匠”。青年时期，他把一家制冷设备厂做到了全国同行业第一。中年之后，他又秉持着使命感与匠心，寻找瓷、研究瓷、烧瓷、写瓷……

　　一张张瓷片见证了闻长庆的人生“下半场”。而今，年逾古稀的他仍在为秘色瓷勤耕不辍。

　　烧制

　　3年上万次配方试验

　　很多人知道闻长庆，是源于一项石破天惊的发明——他与儿子闻果立以法门寺地宫出土秘色瓷为标准器，历经3年、上万次釉水配方试验，掌握了失传千年的秘色瓷制造工艺。

　　慈溪上林湖一带是唐宋时越窑青瓷的中心产地，是古陶瓷研究的宝库。因为出生在慈溪上林湖畔，闻长庆年轻时就对越窑古陶瓷充满兴趣，很早就开始收藏瓷器瓷片。

　　越窑中最神秘、烧制难度最高的是秘色瓷。1987年，陕西法门寺地宫塌陷，出土了14件有文字记录的秘色瓷。这一重大发现让闻长庆深感震撼：“感觉有项历史重任落在了自己这代人身上。”

　　那些年，闻长庆天南海北地到各处工地去搜集标本，到烧制作坊进行调研。2010年前后，对陶瓷有了许多研究的闻长庆心生一念——他要将秘色瓷烧制这项已失传千余年的技艺“复活”！

　　“秘色瓷历代称为诸窑之冠，代表了中国青瓷最高水准。假如能把秘色瓷复原，那将是慈溪乃至世界陶瓷研究的一个突破。”说到当时的想法，闻长庆仍有些激动。

　　失传的技艺要重新掌握很不容易，更何况秘色瓷为古代皇家专用，在瓷土配方和工艺上都与众不同。

　　“根据口口相传的烧制工艺和出土残片，我们细细分析成分，并以此为依据对采泥、淘洗、陈腐、拉坯、配釉、施釉等70余个环节进行反复实践调整。越难，就越要大胆尝试。”他说。

　　多少个夜晚，闻长庆守在1000多摄氏度高温的窑旁，每5分钟记录一次温度调控。当时最怕的是凌晨的困倦，一不小心睡过去，一窑也就报废了。

　　闻长庆开始失眠，好不容易入睡，梦见的还是瓷药釉配方……没日没夜的烧窑，2012年初，他的头发一下白了好多，视力也一度降到了0.1。“感觉眼前总是罩着一片雾。”

　　家人埋怨：“你不缺钱，用健康换这个值吗？”朋友也说他“做窑工自讨苦吃。”每次听到这些，闻长庆只是笑笑，他要用作品说话。

　　釉色是秘色瓷烧制的核心技术。为还原秘色瓷“千峰翠色”的釉色，闻长庆攀登上林湖一座座山峰，采集原生态原料。外人看来十分辛苦，他却乐在其中。他对各种原料的不同含量进行配制、筛选，像做实验一样记录、比对，并按不同“排列组合”试烧……

　　2012年8月的一天，闻长庆早早来到窑场1号炉前。打开炉门的一瞬间，他惊呆了：炉中那只晶莹的豆绿色花口碗很眼熟，与梦里的一模一样！

　　“我和儿子看来看去，无论器型还是胎釉，一切都无可挑剔，怎么看都是秘色瓷。当时真是高兴极了。”闻长庆笑着回忆。

　　2013年6月，中国古陶瓷学会举办的“恢复唐五代越窑秘色瓷鉴赏会”上，专家给予闻长庆的评价是：基本掌握秘色瓷的烧制工艺技术。2014年，闻长庆父子的“越窑秘色瓷烧制工艺方法”获国家发明专利。浙江省文物保护科研项目立项《唐五代越窑秘色瓷工艺技术复原研究》获得省文物局验收通过，闻长庆成功了！

　　寻迹

　　读懂每块瓷片背后故事

　　陶瓷是时间的艺术。作为收藏家，闻长庆希望读懂每块瓷片背后的故事。

　　上世纪90年代，闻长庆一边办企业，一边把大把精力投入到对陶瓷尤其是越窑与秘色瓷的研究中。“最迷的时候，一天就睡四五个小时。”

　　作为慈溪第一代民营企业家，闻长庆在制冷专业方面曾获20多项国家专利。但进入新世纪后，他却毫不留恋地将企业交给了女儿打理，自己则“脱产”扑到古陶瓷文化的研究上。

　　在闻长庆看来，办一个企业赚钱算不了什么，恢复越窑与秘色瓷的烧制工艺技术，“人生才真正算得上做成了一件事”。

　　“越窑与秘色瓷的烧制工艺技术，它们经历千年而魅力不减，再过一千年价值更高。”闻长庆笑着说。

　　半路出家的闻长庆不迷信权威，谁对陶瓷有研究，他就诚意满满地找上门去。如今，全国不少城市都有闻长庆的“瓷友”，南北方40多个名窑口，他更是全部跑遍。

　　一边是埋头书案的皓首穷经，一边是不畏寒暑的“田野考古”。慈溪上林湖和栲栳山，闻长庆长年在那里寻觅，“有时一天要跑三遍”。一双套鞋、一袋工具，伴着虫声鸟鸣，闻长庆一呆就是一天。每每发现一件之前没有见过的瓷片，他便翻来覆去地擦拭查看，兴奋不已。

　　闻长庆最感兴趣的是从山间湖底掘出的残破瓷片。“破片会告知人们很多故事，从断面可以了解器物的造型、装饰，从胎釉厚度可以窥见器物的结构。”

　　善于通过高科技助力来研究陶瓷标本，是闻长庆迥异于他人的特点。“我和陕西、上海、浙江等博物馆、研究所达成合作，一有新发现，就开车送过去，叫他们用专业设备帮助检测组分。有了数据，研究才有说服力。”

　　不唯书，只唯实。正是这样的钻劲，让闻长庆在十数年间有了不少新发现，有的甚至是对已有论断的推翻重写。

　　不少朋友提醒闻长庆：“老闻，你收藏就收藏，无须这么较真。”闻长庆却说：“新成果就是要靠研究，那些专家可以，我也可以。”

　　这两年，闻长庆又有新发现。他在良渚等地发掘出的陶器上，发现了类希腊线形字母的符号、类汉字、类甲骨文，并组织举办两次学术研讨会。“针对这块内容，业界好像还没人专门研究，我蛮希望能有古文字专家一起探讨。”抚摸着一块刻符清晰的陶瓷片，闻长庆若有所思地说。

　　传承

　　把古陶瓷文化的根守住

　　记者见到闻长庆时，他穿着一件发白的灰蓝色西服。这也是他的“工作服”，衣摆上还沾着不少瓷土的白色痕迹。

　　静谧的工作室，如小山堆积的秘色瓷坯体静静等待烧制。对每件半成品，闻长庆总会不厌其烦地介绍创作灵感和工艺难点，说到兴头处，更是边比划边介绍，那种沉浸其中的自豪感溢于言表。

　　闻长庆几乎是把所有精力都投注在了秘色瓷的那一抹青绿中。长期耳濡目染，儿子闻果立也被“拉下水”。大学毕业后，闻果立便跟随父亲收藏研究越窑。父子俩共同创办了浙江中立古陶瓷博物馆和浙江中立秘色瓷研究所，看到自己钟爱的事业有了接班人，闻长庆格外欣慰。

　　这些年，闻长庆一边投入资金办各种秘色瓷展会、研讨会，一边利用自己的收藏和研究经历著书立作。一本厚厚的《越窑·秘色瓷研究》更是将选泥、成形、素烧、配釉、施釉、纹饰、封釉、窑炉烧制等数十道成功复原的工艺技术娓娓道来，毫无保留。

　　“里头的内容是我们父子俩剖析了大量的秘色瓷实物碎片标本，经过上万次实验和较多元素分析数据得来的，虽是专利，但只要有用，我们都可以共享出来。”闻长庆说。

　　这两年，闻长庆父子又围绕瓷土做起了研究。他们要借助现代的创新工艺，将适合越窑烧制的泥土进行配方改良。

　　“秘色瓷在选泥和配釉上条件太苛刻。”在闻长庆看来，只有解决土的问题，秘色瓷产业化才有可能。目前，这个课题已取得阶段性进展。有人出钱想投资，但闻长庆拒绝了。“专业的人做专业的事，先把事做好了再考虑其他。”闻长庆说。

　　头衔多了，事情自然也多。忙忙碌碌中，闻长庆对陶瓷的热忱却丝毫未减。每周至少一次的烧瓷，闻长庆总是亲力亲为。其余时间，他要么应邀去大学、企业讲课、参加学术研讨会，要么就去上林湖。

　　“行业需要传承，需要创新，但前提是把瓷文化的根守住。假如能通过我的努力，让古陶瓷这一中国的传统文化被更多人了解，那什么都值了。”站在一件刚创作完成的秘色瓷作品前，闻长庆这样说。