鲁兵是我国著名儿童文学作家，《小蝌蚪找妈妈》的作者。5月29日，鲁兵儿童文学馆在金华市金东区琐园村的润泽堂开馆，这里是鲁兵的故居。鲁兵编辑、创作了《365夜》《小猪努尼》等畅销至今的儿童文学作品，并获得首届韬奋奖。

　　在鲁兵去世17年后，人们建起一所儿童文学馆的意义，绝不只是用来纪念一位颇有成就的乡贤。当天，十余位儿童文学界专家齐聚，讨论一个问题：面对今天蓬勃发展的儿童文学，自言要做小朋友的“大朋友”的鲁兵，给我们留下了哪些启示？

　　把孩子放在本位

　　鲁兵晚年时曾说过一句话：“但有三生石，愿做孩子王。”而要做成“孩子王”，一生都和孩子打成一片，不是一件容易的事。

　　鲁兵的创作主要集中在幼儿文学。少年儿童出版社原副总编辑洪祖年认为：“幼儿文学比写给大人看的更烦难，因为幼儿还掌握不了多少词汇，要在几百个语词中编织出好看的故事、好听的儿歌，那真是很了不起的。”

　　鲁兵还提出“儿童文学是教育儿童的文学”，认为儿童文学要有一定的教育意义，寓教于乐。在儿童文学作家郑春华看来，要在“好看”“好听”与教育之间做好平衡，鲁兵的做法是——把孩子放在“本位”，放在心里。

　　“在与鲁兵先生的交流中，我丝毫感受不到说教，反而一直听见他在强调：孩子能听懂吗？”郑春华曾和鲁兵共事过5年多，是上世纪80年代幼儿故事集《365夜》的责任编辑。这是一部由鲁兵主编，已多次修订、翻版，至今总销量达千万量级的文学作品。

　　鲁兵究竟如何创作孩子能听懂的故事？郑春华回忆了许多细节。

　　为了更贴近小读者，鲁兵请编辑带着作品去幼儿园念，请孩子们“审稿”；为了加强中国当代幼儿故事创作，鲁兵提出“选题从幼儿园来，作者从幼儿园来”的方针，组织、引导幼儿园老师从孩子们的生活中发现并创作孩子喜欢的故事，许多幼儿园老师就这样成了作家，入了作协；鲁兵还要求郑春华在编写故事时，要注意把上海普通话“拎”规范成书面普通话“提”之类的细节处理……

　　儿童文学创作要来自儿童真实的生活，以孩子的视角去观察选材，再用孩子的语言去讲述故事。郑春华相信，这就是鲁兵作品广受好评的原因。

　　“任何伟大的文学，哪怕是写成人生活的，也要把儿童当作第一读者。”中国社科院文学研究所研究员李建军说，“托尔斯泰曾说：如果我20年前知道孩子们会读我的书，那么我会更谨慎地写好每一行字。今天对鲁兵的纪念，实际上是在强调作家需要心里装着儿童，想着儿童会从文学中汲取什么样的智慧。呵护儿童就是呵护未来。”

　　“在耳濡目染中受到美的教育”

　　不过，鲁兵也并不都“顺从”着儿童。他要做孩子的同伴，更要做他们的引领者——引领他们接受与理解中华传统文化的美。

　　“我父亲对儿童文学事业一直有种使命感。我最大的感受，就是他对传统文化传承的焦虑。”鲁兵的女儿鲁肖雷说。

　　创刊于1922年的《小朋友》，是陪伴着一代代读者度过童年的儿童周刊。曾做过周刊主编的他，专门跑到小学校园，把《小朋友》的一本本封面、封底都摊开来给孩子们看，请孩子们提意见。调查的结果，孩子们特别不喜欢国画。

　　对此，鲁兵没有听之由之。丰子恺的《喂马》、徐悲鸿的《猫》、林风眠的《水鸟》、李可染的《水牛洗澡》、程十发的《哪吒闹海》、关良的《活捉史文恭》、张乐平的《新春快乐》《祖国的花朵》……在1956年下半年至1958年底他任主编期间，《小朋友》反而出现了无数“大画家”的墨宝。

　　鲁肖雷还记得，父亲在杭州看了一次画展后，为了讨要关良、林风眠的墨宝，一路打听画家居所并登门拜访，成为一时佳话。而他拉着年长自己20多岁的老友、画家陈秋草一同创作的水墨图画书《小蝌蚪找妈妈》，当年就在联合国教科文组织得到大奖，随后在海外发行，世界也因此多领略了一分中国水墨的魅力。

　　《鲁兵评传》中记录，鲁兵在后来的一篇随笔中解释：“我们选刊这些国画，并非由于过高地估计了孩子们的欣赏能力，而是指望他们在耳濡目染中受到美的教育，渐次熟悉自己民族的艺术。”

　　鲁兵害怕孩子们不懂欣赏国画，也担心传统戏剧会在时尚潮流中被冲走。

　　鲁肖雷给文学馆捐赠了一批磁带。那是鲁兵从全国各地收集、录制来的戏剧，京剧、婺剧、沪剧、昆剧……

　　“改革开放初期，我父亲在汽车上听见年轻人聊昆曲，说完全不知道这种戏剧有什么意思。他担心极了。”鲁肖雷记得，由此，鲁兵踏上了中国传统戏剧的改编之路，跑遍各个省收集素材，并先后出版了《包公赶驴》《狗洞》两部面向儿童的戏剧故事书。

　　“什么样的文学，养育什么样的儿童。”李建军相信，接受优秀传统文化熏陶，幼儿时期是再好不过的时机了，在传承和弘扬中国传统文化过程中，他们会逐渐挺起中华民族的“精神脊梁”。

　　及时回应时代之需

　　时至今日，儿童文学已经不仅仅意味着文本——

　　武义县围绕汤汤等知名儿童文学作家延伸的童话产业，已推出10多部童话微电影、剧本杀，120集童话广播剧，形成了在主题研学、影视联动、学术论坛、创作孵化、文学赛事等多领域围绕童话深耕的文旅产业链。

　　近年来，云和县的木玩产业链不断延伸，探索与儿童文学、动漫、幼教、旅游、养生养老等相关产业的融合发展。

　　这些都代表着儿童文学正在跨界。这是时代给儿童文学带来的新面貌。

　　鲁兵就是一位会及时回应时代的作家。他之所以创作《365夜》，就是因为那个年代的家长反映，自己满足不了孩子们每天想听故事的愿望。

　　他在随笔中写道：“不知道‘夸父追日’‘精卫填海’，也不知道‘小红帽’‘灰姑娘’，只能是个缺乏起码的文化教养的人……这部书也及时为失去十年学习机会的年轻父母补点课。”

　　在专家的讨论中，许多人对儿童文学发展的新形势提出了思考。

　　例如，中国寓言文学研究会党支部书记肖惊鸿研究了许多年网络文学，注意到网络文学读者大部分都是未满18岁的青少年，“我们如果不研究网络文学，就不能说全面掌握了儿童文学的话语权。”

　　再如，中国儿童艺术剧院导演赵宇提到了近年来国外引进剧目数量越来越多，国内原创剧本亟待突围。

　　……

　　在鲁兵儿童文学馆开馆之际，金东区同步启动“鲁兵杯”儿童文学剧本征集大赛、发布儿童文学主题研学线路、设立“小蝌蚪成长助学基金”鼓励贫困儿童文学创作。“我们希望通过一套组合拳，多维度推动新时代儿童文学走向更美好的未来，让儿童文学更有生命力，更出彩出圈。”金东区委宣传部副部长魏康星说。

　　当儿童文学已经不只是文学圈的事，做好小朋友的“大朋友”将是全社会的责任。