近年来，谍战剧成为最受观众喜爱的类型剧之一。从《暗算》《潜伏》《风筝》，再到《伪装者》《叛逆者》，凭借跌宕起伏的故事走向、惊心动魄的交锋场景，“你方唱罢我登场”的间谍大戏坐拥一批忠实观众。

　　不久前，人民文学奖得主，热播剧《麻雀》《惊蛰》原著作者及编剧海飞带来新作《苏州河》。与读者见面后，《苏州河》在阅读平台、销书平台上成绩不俗。

　　海飞说，“我们写谍战，其实是在写革命者的魅力”。这些故事究竟怎样吸引他？近日，记者采访了海飞。跟随他的讲述，让我们一起走进中国当代小说的潮流世界。

小说与历史

　　记者在几天内读完了这本8万余字的小说。每当阅读因不可抗力被打断时，都会让人心痒难耐，迫切地想知道接下来的情节发展。

　　《苏州河》以1949年5月上海解放为历史背景，再现了新旧时代交替之际，以警察陈宝山为主的各色人物的芸芸众生相。

　　陈宝山初登场时，仿若一个福尔摩斯式的侦探。他咬着手下买来的葱油饼，穿着潇洒的黑色风衣闯入案发现场。当我们好奇这场神秘案件的答案、陷入探案的乐趣中时，谁又能想到，这背后藏着关乎整个上海的安危。

　　在查案过程中，陈宝山逐渐发现这起案件与国民党潜伏在新政府中的特务有关。而他周围的人——妻子、徒弟、上司、发小、女友等——个个都来历不简单。在风云变幻的时局里，象征“旧时代”的警察陈宝山在爱恨情仇的纠缠中，到底要如何抉择……

　　每一条线索最终都落到意想不到的结局，每一个人物都有让人意想不到的真实身份。思绪跟随情节，如坐过山车般忽高忽低，这便是阅读此类小说的乐趣之一。

　　海飞对《苏州河》的故事情有独钟。“我之所以这么钟爱这个故事，是因为它沉淀了七八年。现在我的手机里还存着两张照片，拍下了我写下的线索和笔记。”海飞说。

　　2014年，海飞开始了小说《苏州河》的构思。他把一些想法陆续记在纸上，并且塞进一只牛皮信封里。同年，海飞也开始了对上海警察史的研究，并去了上海瑞金南路的上海公安博物馆调研。

　　“写警察也是藏在我心底的一个梦。”海飞说。四五岁时，他跟随母亲去上海的外婆家小住，那期间他曾经走丢，是一位中年警察帮助他找到了家人；年少时，在老家诸暨市枫桥镇的大街上，他曾看到穿蓝色警服的公安人员，押着小偷去派出所的正义场景……

　　数年累积，牛皮纸袋变厚，故事架构、人物关系图、关键情节设计、相关历史资料都藏在其中。现在，海飞的书架上仍然放着一本书，叫做《海上警察百年印象（1843—1949）》，那是调研时供职于上海公安局的编者黄臻睿送给他的。

　　我们可以看到，《苏州河》以历史为底色进行了文学书写，许多重大历史事件在书中都有迹可循，如1949年1月的太平轮事件、解放前夕上海市时任警察局局长毛森出逃、上海战役中十万解放军睡马路、人民公安上海大接管、上海时任市长陈毅下令枪毙以权谋色的公安事件……

　　这里的黎明静悄悄，他们如此疲惫，说不定身上还带着伤；在新生世界来临以前，光芒四射的赤子躺在地上……海飞曾被解放军战士睡在马路上的旧照片深深吸引。

　　在解放上海战役中，苏州河沿岸战事胶着，美国记者哈里森·福尔曼在南京路上看到解放军睡在人行道上，发出由衷赞叹，并记录在他的战地笔记中。他写道：“这是一个感人的画面，这些年轻人日夜行军战斗，一定累坏了。苏州河畔的枪声，也没有吵醒他们，他们睡得很熟。”这一幕也被印入《苏州河》中。

故乡与文学

　　苏州河起于北新泾，静静流淌，在外白渡桥东侧涌入生机盎然的黄浦江。

　　上海并不只属于上海人。在书中，我们看到这个发生在上海的故事里，有浙江嵊县崇仁镇的越剧声，时不时从留声机里传来；诸暨的香榧也总有人爱吃，香榧衣散落在关键的地方；江山方言里，金子的金叫做根儿，银圆的银是叫鹅儿，成为人名的由来……

　　海飞说：“上海是一座移民城市。在我外婆家的隔壁的弄堂里，有苏北人、宁波人、绍兴人，甚至还有南通人。”

　　小说中出现最多的是诸暨人。刑侦处的处长周正龙、淞沪警备司令部的司令宣铁吾、陈宝山的妻子来喜……《苏州河》中密集地出现了好多诸暨人中，最特殊的是曾任上海市警察局局长的俞叔平。

　　“我对俞叔平充满了敬意。”海飞说。俞叔平是中国第一个警察学博士，去奥地利维也纳大学留学两次，抗战时期回国。他写了多本刑事侦查方面的书，《刑事警察的理论与实际》《指纹学》《法医学》等等。

　　1948年底，戴笠制定的特工计划欲将派驻在上海市的共产党代表团（包括周恩来、董必武等）悉数消灭。俞叔平为维护司法尊严和上海治安，示意中共代表团及时撤退，甚至指派警队前往火车站加以保护。

　　故乡诸暨，一直在海飞的笔下出现。《麻雀》中的陈深也是诸暨人，诸暨枫桥镇有一座叫丹桂房的村庄，海飞还专门写过散文集《在丹桂房的日子》。这座四周群山环抱的小城，是“枫桥经验”的起源地。它位于浙江的中部偏东北、绍兴市西南部，全市面积2311平方公里，也是越国故地，西施故里。

　　海飞对诸暨却有着复杂的感情。“我们总想逃离故乡，去看看外面的世界，却又永远怀念它的熟悉和亲切。”海飞说。或许这也是在杭州生活十七年后，依然用他的文字描绘着故乡的原因。

　　故乡，也成为酝酿文学的摇篮。二十多岁时，海飞开始尝试学习写作，两年之后，他的作品在一些小刊物上发表。

　　他的第一篇散文作品发表在报刊上。当时的海飞正在诸暨化肥厂做保安。这份报纸被同事看到后放在了海飞的桌子上。海飞拿着它，翻越围墙跑进了集体宿舍。他在翻墙时还摔了一跤，也顾不上痛，关上门，像是捧着一件十分珍爱的东西一样，仔细地把报纸读了一遍又一遍。

　　“我的人生受到了文学的影响，开始慢慢发生改变。”海飞说，随着年岁的增长，他对人生有了更深的思考。这些思索，影响着作家的创作。

　　《苏州河》是一次新的尝试，在这个故事里，谍战只是一个舞台，实际上倒映出的是人生百态。“河流总是顺势而为，因此它也代表了人生的选择，你遇到什么样的人，就会做什么样的选择。”海飞说。面对幽微复杂的人性，面对无处不在的诱惑，面对不为人知的背叛，面对防不胜防的危机，人生如河流，会一时堵截，但终将入海。

影视与创作

　　相比于电视剧，《苏州河》更像是一部电影。八万字的篇幅里，数个角色轮番表演，明暗双线交织，最终映照在奔腾的河流中。

　　作为谍战题材的高产作家、编剧，海飞以往的影视化作品《麻雀》《惊蛰》触动了不少年轻的观众。在海飞看来，谍战剧正在与时代的碰撞中，不断创新着。他认为：“无论古装谍战还是现代谍战，只是形式不同，内核都是相同的，悬疑的本质不变，讲故事的方法趋同。这些年，市场上涌现了各类谍战剧，部分也赢得了口碑和收视双丰收。”

　　能够吸引年轻受众的关键在于，作品的内容呈现与戏剧表达的年轻化。但是，“如果故事讲不好，所有的‘年轻化’都是徒劳的，要扎扎实实写好故事。谍战剧不仅要在情节上吸引观众，情感上也要吸引观众，制作层面更应营造紧张刺激、引人入胜的观看氛围”。海飞说。

　　好的谍战，也一定与信仰有关。信仰，是谍战剧的“原动力”。

　　正如《苏州河》主人公陈宝山生命倒计时的三个月中，浓缩了他命悬一线的一生，以及他拥有的至高无上的信仰。书中，心怀理想、无畏生死的英雄令人憧憬缅怀。他们作为既有信仰又有智慧、既有热血温度又有骨肉情感的形象，也令人亲近爱惜。

　　原创IP小说与影视联动，是时代发展的必然趋势，也是对创作者的考验。海飞表示，“每位小说家的背后都应该站着一众读者，每位编剧的背后都应该站着一众观众。如何打动读者和观众，需要我们认真思考。创作之前要做预判，不能闭门造车，自作多情；也不能完全为别人而创作，一味迎合读者和观众，更应该有自己的思想判断和精神引领。”