西湖的日出日落，雁荡山的云雾缥缈，瓯江、楠溪江的奔流不息……浙江风光摄影家张侯权用七十年的时间踏遍之江，在光影之间捕捉着这片土地上的壮阔与旖旎。“咔嚓”有序的快门声，最终错落成5000余幅独具特色的风光摄影作品，向世界展示浙江的自然与人文之美。

　　近日，张侯权口述的《长天长镜头：我和照相机的七十年》由浙江大学出版社出版，书中刊印的照片，跨越多年时光，依旧美不胜收。怀着强烈的好奇心，记者上门拜访了这位94岁高龄的老人。谈笑间，一张张照片背后的精彩创作故事也浮出水面。

　　捕捉水之不凡

　　“水是风光摄影的灵魂。”

　　与记者坐而谈论风光摄影，这句话一字一顿地从张侯权的口中蹦了出来。从1978年以后的三十年内，张侯权的拍摄主题可以直白地概括为“一山一水”。

　　“一山”是故乡的雁荡山，而“一水”，便是家门口的西湖了。早些年，一年中有150多天都能在天亮前的西湖边上，瞅见拎着照相机的他。

　　“某个冬天的早晨，出发后我发现雾太浓了。”张侯权说，抵达苏堤望山桥后，天亮了太阳也迟迟未露面。当他正准备打道回府时，却瞥见成片挺直的水杉与金褐色的晨光相映成画。重新掏出相机拍摄的瞬间，一队不期而至的野鸭闯入画面——完美的构图效果由此诞生。

　　在风光摄影中，张侯权始终追求着画面的统一、平衡、对比和变化。从小对绘画的喜爱，也为他的作品烙上了鲜明的个人风格。

　　“我的画家朋友认为我的风光摄影作品中，不少带有很强的版画效果。”他说着，便翻出了一张摄于瓯江青田温溪段的照片。这张名为《瓯江源源筏》的照片，因为色温高，画面呈现瑰丽的蓝调，明暗对比异常强烈。数条竹排蜿蜒而来，江面被一道强光贯通，颇有风和日丽之感。

　　《瓯江源源筏》记录下了瓯江主流冲刷不到的一处避风港，这片江湾鲜有人拍摄。可谁又能想到，这张照片其实是在台风前夕，抓拍于阳光透过乌云缝隙射出来的那一刻呢？

　　必然和偶然，其实是风光摄影里的一对亲兄弟——

　　一年四季的色温变化、太阳升起点的变化……通过常年累月的积累和探索，张侯权可以轻松判断出，何时拍摄才能够出现自己想要的效果。因此，他总是能在人们的眼皮底下找到新的画面。

　　书页翻动，记者眼前出现的画面，是冬日小雨中的楠溪江滩林。下雨天柔和的光线，为所有景物披上了特殊的质感。一条溪水成为点睛之笔，透过冬天的树木若隐若现。

　　“这张照片拍的，也不是楠溪江很出名的风景段，”张侯权说，这样的小溪在江南随处可见，也正是因为无所不在，才使它的美具有更广泛的内涵。无名之地的美，更需要敏锐的目光去发现。

　　“我和我哥都觉得，爸爸应该去做侦探。”女儿单泠在旁边突然接了话头。原来，家里被孩子们磕破的搪瓷缸、泼了油的煤球堆……所有调皮捣蛋的痕迹，都逃不过张侯权的眼睛。

　　在日常中寻找不凡，大概是摄影家的天性使然吧。

　　寻访山之胜处

　　一道高可遮天的山体屏障，中间忽然断开为门——这便是雁荡山的显胜门。大家多会拍阳光从这道“门缝”射出的画面，但这张《忽见冲天显胜门》却被云雾缭绕——瞬间营造出一座神秘的天门“压”人而来之势。

　　“别人爱拍明亮的场景，我就爱拍霞雾雨雪。”

　　张侯权最钟爱雁荡山的雾。雾的气韵，宛若中国画的水墨，变化多端，却能让画面更加简洁有力。

　　依山而起的雾被称作山岚。“山岚升起快到达山巅，和云若连若合时，更有一种‘天高云轻’的意境。”他说，这样的情况可遇不可求，稍有迟疑就会痛失良机。

　　“这张如果没有云雾，群山的气势就表现不出来。”张侯权把一幅摄于雁荡山灵岩的照片，命名为《白云蔼蔼满山岗》。拍摄那天，山间满雾，能见度极差。后来雾散了，当他抵达合适位置时，山岚还处在半山腰上。

　　“我当时判断太阳出来了，气温要上升。”他估算，山岚很快就会上升到理想的位置。果然，半个小时后，云雾笼罩之下，这座山体的巍峨壮阔被永恒定格。

　　要拍好雁荡山，除了对自然物候了熟于心之外，脚力更是基本功。从1996年开始，他无数次走在雁荡的山间小路上，追赶日月星辰，约会风雨雪雾——并思考着如何更有新意地表现雁荡山之美。

　　“其实雁荡山最精彩的是从山顶看峰峦”，张侯权说，中国古代山水大家作品中的气势、韵味、雄浑而深远的透视感给了他极大的启示——要想改变画面的视觉感，唯一的办法就是登高望远。雁荡以百冈尖等为主的山冈，海拔均在1000米以上。由于山高路远，交通不便，从这些制高点拍摄的照片，过去并不多见。

　　“您拍过最美的风景是哪一张？”被问到这个问题时，他翻出了另一张在灵岩拍摄的照片。

　　灵岩周围，树木葱郁，东有展旗峰，西有天柱峰，后有屏霞嶂，层峦叠嶂间坐落着一抹砖红的灵岩寺新大殿。“我一直想把这幅灵岩全景图拍下来。”张侯权说，要拍出这样的景色，在谷底是不行的，必须往高处走。在周边辗转寻觅多日后，某日雨停雾起时，他在一处名为“西园里”的山顶上，捕获到了自己追求的画面。

　　发现与捕捉美的过程中，有一种难言的快乐。更别提凌绝顶时，雨后初晴云开雾散的一刹那，雁荡山带来的深远、秀丽之感。

　　站在那里，自有清风拂面之感。

　　链接浙江与世界

　　人们的悲欢也许并不相通，但对美的感触却是相似的。

　　张侯权所拍摄的风光作品，无形中也勾连起了浙江与世界。

　　1972年，美国总统尼克松访华，抵达杭州的尼克松受到了热情的欢迎，他收到的杭州礼品中，有一份名为“西湖”的明信片。而选作封面的那张“西湖晨曦”，正是由张侯权拍摄。

　　张侯权在1978年就被文化部确定为向我国131个建交国家使馆提供文化产品的摄影家。浙江省第一批用作国际文化交流的风光幻灯片，大多出自他手。

　　得知自己的作品会被发往海外，张侯权并没有改变以往坚持的创作理念。“但是我在拍摄时会更谨慎一些，”他说，因为哪怕再小，这也是向世界展示中国的一扇窗。

　　那时，在浙江幻灯厂工作的张侯权，接到了专门的文化项目，要求拍摄浙江的风土人情和自然风光幻灯片。从此，风光摄影的表达和技法成为他人生中的一部分——他也养成了早起等日出、傍晚等日落、雪天赶雪景、雨天赶雨景、雾天赶雾景、台风来了赶云彩的习惯。

　　到了上世纪80年代初，浙江省旅游局的对外工作，包括外事接待宣传品中，有大量对风光摄影的需求。张侯权因此经常接受委托，拍摄满足省旅游局需要的风光作品。

　　同样在这个时段，中国旅游出版社要出一本面向世界的杭州画册。为了给这本画册提供达到印刷精度的风光片，张侯权申请到了当时全省最好的两台相机，并用它们拍出了不少好的照片。

　　“印象很深的一次，是去拍普陀山风光。在潮音洞附近，有个‘不肯去观音院’，建在崖岸口。”张侯权回忆，那一趟正赶上了“能把人吹倒”的大台风。海岸边巨浪涌起，冲向石崖，像一颗炸弹激起高达数米的浪花。他躲在旁边紫竹庵的大门里，默数着两个浪头的间隔。在下一浪即将打来的瞬间，探出身子按下了快门。

　　这张冒着极大危险抢拍的照片，后来在世界上很多地方被使用。

　　可能现在，就在世界的某个角落，正有一位说着不同语言的陌生人，对它发出惊叹，对它诞生的过程充满好奇，对它所在的城市心生向往！