由沈东和王德庆执导、浙江影视集团发行的重大革命历史题材电影《红船》，以毛泽东为代表的第一批中国共产党人为主人公，结合历史资料与纪实影像，讲述了他们在1921年建党前后的思想成长与斗争经历。作为中国革命精神源头坐标的“红船精神”贯穿影片始末，以其强大的活力和信仰的感召力量，跨越百年长河，引发观众共鸣。

　　《红船》运用了“黑夜-白昼”“冬-夏”“今-夕”三组相对应的意象构建时间叙事，历史意义和时代精神得以在意象的流动交融中不断生成。时间叙事和最终南湖上的“水-船”二重空间在电影中以影像的方式，共同为历久弥新、与时俱进的革命精神作了最好的具象印证。同时，“时间之河”的表现形式也暗合了电影作为运动影像的本体属性。

　　在严谨的考证之余，影片能以富有朝气的视角讲述中国故事，也能从时间叙事得到解释：导演所拍摄的不是一百年前作为普通载具的红船，而是一百年后经过沉淀又不断充实的、作为精神坐标的红船。

　　影片中两组“黑夜-白昼”的对照尤其令人印象深刻，暗示了民族命运的转折。

　　首先是毛泽东在被陈独秀引荐给陈望道，并得到《共产党宣言》全文中译本的当天夜里。他在阁楼挑灯夜读，看至精彩处，再三击节。楼下的住客不堪其扰，让楼管来提醒他，毛泽东却激情澎湃地拉楼管坐在自己床上长谈，称其为“工友”和“最值得尊敬的人”。正是夜最浓时，楼管为了自己的生计要出门扫雪，因为“天快要亮了”；而毛泽东所谈的却是天下人的生计，“中国的天快亮了”。

　　另一组则是李公馆的惊魂夜晚和南湖的明朗白日。导演将遭遇密探骚扰的情节置于夜色之下：李公馆内，李汉俊冷静应对；望志路上，包惠僧疾行报信；酒店内，陈公博信念动摇……夜色、地上积水和霓虹共同为这段情节渲染了危险气氛，风格化的视觉语言类似黑色电影和谍战片。随后，李达之妻王会悟提议在浙江嘉兴南湖继续会议，并承担警卫工作。于是镜头一转，就是南湖远景，天光大亮，水波不兴，旗袍女子撑伞坐于船头。船舱内和南湖上，俱是一片生机。

　　毛泽东率湖南代表团进京请求“驱张”遭遇挫折，寒冷萧疏的冬日之雪是最为明显的视觉表达，暗示困难重重。李大钊为湖南代表团带来驱寒的炭火和辣椒，同时带来新的思想策略。

　　此外，杨开慧的父亲、毛泽东的老师杨昌济也在冬天逝世。追念恩师，毛泽东感到迷茫，恩师研究了一辈子中国伦理与历史，中国的道路究竟在何方？

　　中国共产党第一次代表大会是在夏季，预示着新生与希望。共产党人不再对列强军阀抱有幻想，以马克思列宁主义为行动指南，并在言谈之间透露出远东支部的决策相对独立和联合工人、农民的意向。

　　影片的开头，是当年的黑白纪实影像和讲解，随着镜头中的历史人物逐帧上色并变为演员，时间倒流，回望的热泪化为被剧情牵动的柔软心肠。而在结尾处，南湖的红日则过渡为现实的纪录影像，健儿击水，高铁疾驰，人们笑靥如花。

　　奔流的影像不仅完成着纪录片的文献使命，更是在捕捉民族记忆与时间。会后，毛泽东在船头眺望，说与会者的平均年龄28岁；说由李大钊赠与的表落入湖中，是给南湖的承诺；说水终究会流向大西洋、太平洋，会当水击三千里，“百年之后，我还想看看世界，看看中国”。

　　28岁，再28年，正是1949年。1921年，百年以后，正是2021年。

　　水、南湖和红船在影片中的意义已经远远超过了“风景”容纳剧情、推动发展的作用；是作为视觉和听觉上的材料，参与到影片的整体中去，作为主要角色，作为“红船精神”的象征和隐喻，成为我们当代人在建设中国特色社会主义中的心灵栖身之所。

　　小小红船承载千钧，播下了中国革命的火种，开启了中国共产党的跨世纪航程。而“红船精神”也将得益于当代人的开拓创新，在时间长河中不断前行，永葆活力，感召一代又一代的中国人。