人物名片：翁国生，著名京昆武生表演艺术家，浙江京昆艺术中心党委书记、中心主任，中国戏剧“梅花奖”“文华导演奖”得主，浙江省戏剧家协会副主席。

　　翁国生的身上，有那种大武生特有的精气神。即使行头没有扮上，依然有威风凛凛之感。他开口讲话时，却令人倍感亲切自然。这位从业40余年，如今已经导了许多出戏的行家，说起自己的作品时，眼中依然有光。

　　不久前，由翁国生导演的献礼建党百年大型现代京剧《战士》，完成了第103场演出。这出戏讲述了常山县95岁老党员胡兆富深藏功名、不变初心的传奇事迹。上百次的亮相，上百次地博得全场观众的笑与泪。

　　《战士》为何能受到观众的欢迎？在浙江京昆艺术中心见到翁国生后，答案自然出现了。

　　情

　　杭州运河大剧院首次试演的那天，上演的剧目就是《战士》。记者在现场，目睹了这场精彩的大戏。

　　要把胡兆富的跌宕人生，用两个小时在数尺之间展现，实属不易。观众看到的是这样的舞台：当胡兆富对党诉说自己心中的信仰时，他身后不远处渐渐显现鲜红如火，迎风飘扬的巨幅党旗，激烈的色彩冲突下，深情有了寄托；当胡兆富背着战友的遗体寻找生路时，帷幕之下，上一秒他在山顶探路，下一秒他又出现在河边涉水……数十个人物的闪现变换宛如魔术，在场观众无不惊呼连连。中年的胡兆富背着患者时的踉跄脚步，拿到父老乡亲为他制作的“小牌子”时的诙谐心酸，都从细节处彰显功力。你看，这出戏真正的立足法宝，其实是在一幕幕间流露出的人间真情。触动观众内心最柔软之处的，是胡兆富对父母妻儿的人伦之情，对舍生赴死的战友的感激敬仰之情，对乡亲病患的医者仁心。

　　用情打动人，是翁国生导演一场戏剧的原则。

　　“在报纸上第一次看到胡兆富的事迹时，我对他并不太了解。”翁国生回忆着。但是，导演的直觉让他知道，这个人物的经历一定能够让观众动容。

　　不久后，翁国生与胡兆富见面，两人第一次相见就聊了整整两个小时。“和他交谈时，你会发现胡老已经‘超脱’世外了。”翁国生说，这位老人几经生死，每一次在死亡边缘徘徊时，都是战友用命救了他，“你看剧中有一幕是炸弹投来，一群人像叠罗汉一样一个接一个压到对方身上，就是为了用身体保护下边的人。”

　　“那时，胡兆富在下面一层，所以他活下来了，如果让他稍后‘叠’上去，他也同样会用生命去保护战友的。”当翁国生提起这次交谈时，他的神情和话语，让记者鼻子一酸。

　　“胡兆富不是为自己活着，他是在替战友而活。”翁国生说，所以自己一定要做这出戏，不只是为了工作，而是为了让英雄的经历，被更多人知晓。

　　技

　　下定决心创作后，翁国生的第一件事，就是去胡兆富的老家常山县山区采风。每次来回近7小时的奔波，翁国生带着主创团队一共跑了5次。从胡兆富抱女婴的山间小路到医治患者攀过的山头，他都亲自走过。那片山区里，家人、患者、农民……和胡兆富有关的总计60余人，他都一一采访，获取一手资料。实地采风结束后，十多万字的素材和大量的音视频文件被交付到编剧王宏的手中，供剧本创作。

　　脚下功夫到位了，这出戏怎能没有料呢？

　　开始创排后，《战士》体现出了强烈的新旧融合之风。翁国生作为正统科班出身的演员，又有现代导演学院的系统学习经历。因此，创新与传统，在《战士》中有了极具特色的结合。

　　“回忆倒叙”“两维、三维空间平行穿越”……在《战士》里，许多场景借鉴了电影的剪辑技巧，诞生了新颖的戏剧结构和舞台表现手法。

　　胡兆富背战友赶路时的多画面闪现，就常在电影中使用。而在剧末，少年、中年、老年胡兆富的三人同台，在借鉴电影手法的同时，又创意地使用穿越时空的方式来缩短距离，让主角的呐喊一声比一声重地砸在观众心头，直接将整场演出推向了高潮。

　　而《战士》能被称为现代京剧，又离不开翁国生对传统戏曲的长期浸润。

　　胡兆富演唱的“一杯烈酒一掬泪”“向前走，时间是生命”等主体核心唱段；老年萍儿演唱的“军功章，放光芒”、指导员王振江演唱的“大丈夫立志来当兵”等重要唱段，都严谨规范地依托了京剧老生、花脸、老旦、青衣、花衫等各行当的主要流派唱腔。京剧的醇厚韵味在舞台上被原汁原味地保留了。

　　扎实的京剧身段表演，同样让观众不断叫好。舞台上的人物，手眼身法步敏捷，唱做念打翻俱全。“南派武戏”壮观的群体翻打，被融入到抗日游击战、孟良崮战役、济宁城战役等激烈的战争场面中。群舞、群翻、群打等，既塑造出了一批英勇的战士形象，又增加了全剧的观赏性。“浙京”擅长的武戏特色，在翁国生导演的《战士》中，体现得淋漓尽致。

　　传

　　那么，翁国生是如何看待戏曲传统与创新的呢？

　　他说，这就像展出在博物馆中的青铜器一样。

　　“戏曲的精华，手眼身法步、唱念做打翻都是老祖宗留给我们真正的好东西，就像青铜器一样。”翁国生顿了顿讲道，那些先进的灯光音响，新颖的表现手法，就如同包装在青铜器外的冷光灯、恒温设备、钢化玻璃，甚至是耗资巨大的博物馆——只是为了让青铜的美丽更好地绽放。

　　因此，所有的创新，都是要更好地展现传统的精髓。这也是让中国戏曲能够走得更长远的方向之一。

　　如今的翁国生，一人身兼数职。既要排演剧目，又要负责整个剧团的运转。所以，他也能看清“戏”外的世界。“戏曲的传承，不能没有人”，翁国生说，要留存好的戏曲演员，既要给他们舞台的梦想，又要提供生活的保障。

　　于是，数年间，他坚持自己的理念，编排了多部现代戏曲。2008年创排的《宝莲灯》，如今还在上演，已经演出了1033场；同期排演的《藏羚羊》，今年已经演出到第1006场；童话京剧《孔雀翎》演到了826场；品牌演出剧目中国戏曲秀《国色天香》演出了300多场，依旧还在赴多地巡演……一场场演出真正盘活了一个剧团。

　　更令人欣慰的是，能“以戏出人”。每一出戏，他都争取用年轻的演员——《战士》一剧中，王峰、黄金、钱少波、程佩洁、毛毅等一批优秀的青年演员纷纷崭露头角。

　　这部庆贺中国共产党百年华诞的《战士》，恰好是翁国生导演生涯中的第100部舞台作品。何其有幸，为党献厚礼！