“假期‘云看展’是个不错的选择”“在家躺着看国家珍宝岂不是更好”……如今，“线上看展”这朵“云”，正越来越流行。

　　点开“浙江博物馆公共服务综合平台”，能看到400多场线上展览，玉琮王、汉铜凫尊等浙江各地博物馆镇馆之宝都“上网”了！进入“博物官”小程序，离你最近的展馆、最热门的展览“一网打尽”。疫情常态化防控下，馆藏“上网”的意愿不减反增。数字技术，让文物与观众越来越近。

　　但文物数字化不仅仅是将文物拍照“搬”到网上，要让博物馆上“云”，成为“没有围墙的博物馆”，还有多长路要走？记者就此采访了相关专家。

　　线上观展，赏玩兼备

　　古老的文物遗迹，在数字技术的赋能下，有了新的呈现。

　　在浙江省博物馆孤山馆区，该馆信息资料中心研究员张永春向记者展示了“浙江博物馆公共服务综合平台”页面。点击进入“文博地图”，选择不同地区的博物馆，就能了解馆区概况和展讯；进入“数字展览”，在手机、平板或PC端云观展，享受360°沉浸式体验。

　　该平台于2013年由省文物局委托浙江省博物馆建设，于2019年改版上线向公众开放。目前已经有浙江的360家文博机构入驻，整合省内优质展览100多个，省外展览300多个。

　　实体看展和虚拟看展，有何差异，哪个更具吸引力？因人而异。如果恰好碰到闭馆期或藏品维护期，“云”观展不失为好选择。张永春举例，“实地看国家级珍贵文物，隔着玻璃，没那么方便。有了超高还原度的3D文物，能随时随地在屏幕上看，还能细细钻研文物上的纹饰等，更自由了。”

　　凭借数字技术，文物才能“活”起来。在去年11月举行的宁波书展上，天一阁藏品数字资源首次在展会上和观众零距离互动，8平方米LED屏幕实现自助浏览，还有3D版的乾隆粉彩花卉纹瓷盘、《刘禹锡竹枝词卷》……早在几年前，这座450多岁“高龄”的博物馆就开始玩转VR全景、AR手册等炫酷科技手段，让文物不仅能看，还能玩。

　　用数字科技搭建云上平台，为观众提供展示服务的同时，也促进了文博圈资源共享最大化。“信息化平台的建设，尤其对于小型博物馆来说，能一定程度破除技术落后、经费不足、影响力弱等难题。”张永春说。

　　“数”化文物，稳步推进

　　千百年前的文物、艺术品，得以在现代人眼前变得亲切可感，诉说沧桑变幻，背后依靠的是大量的、有时是高难度的数字化采集工作。

　　天一阁工作人员王伊婧介绍，去年10月，他们完成了第二阶段的1700件珍贵字画、206件碑帖、318件器物及181块馆藏碑石（刻）的数字化采集及后期处理工作。宁波书展上的藏品数字展示，正是其中部分成果。

　　藏品有了数字“档案”，数字化应用才有更多可能。做好“家底”数字化盘点，形成专题数据库，为后续转化成线上展览、智慧导览软件、虚拟场景体验等应用提供了基础。这不仅是对文物信息的永久保存，更是永续利用。

　　近年来，浙江稳步推进博物馆藏品数据库建设、公开、共享。2019年，“浙江博物馆藏品数字资源管理平台”建设项目启动。平台建成后，供全省行业内外652家文物收藏单位免费使用，并互享藏品数据资源。

　　这种数字化的努力，也贯穿到文化浙江的建设进程中。陶瓷工艺、女红工艺、茶文化、西湖文化、藏书文化等逐渐被列入浙江省文物保护科技项目，文物资源亮点IP不断涌现。

　　参与数字采集工作的不仅仅是博物馆一方。省文物局已经开始与腾讯合作建设“博物官——浙江博物馆聚落平台”，探索智慧博物馆建设模式。

　　以互联网、大数据、信息共享、跨界创意和智慧应用为重点，浙江不断促进“互联网+中华文明”行动计划在本地落地生根。

　　高新科技，未来更美

　　想要建一个文物宝藏的数字“平行世界”，并不像想象中那么简单。技术，还是绕不开的问题。

　　在体验虚拟展览时，想必不少参观者也有困扰：进行屏幕交互，有时会碰到卡顿；展品模型精度不及实物；戴着VR眼镜进入还原场景，有时会产生眩晕感。浙江大学文化遗产研究院副院长刁常宇说，交互不流畅，需要软件数据处理、终端呈现能力等要素的提升；更舒适的VR观展体验则与硬件本身适配能力及网速等有很大关系。

　　从采集环节来说，囿于藏品本身特殊性，如材质、机理、色彩等，也对采集技术提出了相当高的要求。“瓷器、玉器、石头……同样的颜色，在不同材质上呈现出来的视觉效果就完全不一样。”刁常宇解释。

　　当前，5G、云计算、人工智能、三维仿真、全息投影、AR、VR等关键词，在文博数字化领域中被更频繁地提及。但要落地到实际应用中，让观众在日常生活中就能可感可知、方便利用，还有很长的路要走。

　　放眼全国，近年来在文博数字化发展方面，故宫、敦煌等频频“破圈”吸睛，有不少可以借鉴之处。张永春说，浙江文博数字化，借力高校科研项目、相关科技公司，很多前沿应用已经走上轨道，但还需进一步进行成果转化。