有这样一种说法，在这个观众具有话语权的年代，尊重受众，也是尊重自己。还有人说，文化传播者应当走在观众前面，而非一味迎合。我们欣喜地看到，近来热播的长篇重大革命历史题材电视剧《外交风云》，以“大破大立”的姿态直面并回应了这一问题。

　　第一“破”，破除了重大革命历史题材的选题局限性，从人物传记、重大战役等“常规操作”，转变到了全景式呈现新中国外交史这一全新的视角。回溯创作之初，第一步就是选题。也只有在选题上先人一步，才有之后谈论表现形式、表演模式创新的可能。大选题、大叙事、大人物、大视野、大主题……无论从哪个方面来看，《外交风云》都是一部标准的“正剧”。

　　第二“破”，破除了国人对于新中国外交史认知缺陷和空白，在大量还原历史真实细节的同时，试图树立、传达一种新时期和平外交理念，而后者在当前国际形势下，对我们更好地了解中国所处的位置以及更好地走向未来，将大有裨益。

　　中老年观众普遍对新中国外交史有一定了解，但局限于点状、片状式，于是看剧过程中，把记忆中那些模糊的东西擦亮了，亲切又通透。在不少80后的认知体系里，中美外交关系开始于课本中那段经典：尼克松访华，刚下飞机就远远地主动向周总理伸出双手，而《外交风云》通过对新中国外交史的线状逻辑梳理，打破了上述错误认知，进而激起了观众的好奇心和探索欲。更年轻的95后、00后也找到了自己的“燃点”：他们将荧屏中的领导人和外交官称为“共和国第一代外交天团”，用他们的话说，这部剧节奏明快、剧情高燃、立意高远，人物也刻画得有血有肉，颇具“好莱坞大片质感”。

　　此外，主旋律作品的内在正气和市场化作品的柔软表达，历来是革命历史题材影视剧的重要创作目标，也从来都是最容易顾此失彼甚至两败俱伤的一对“矛盾”。《外交风云》在此问题上的“破”与“立”，亦可圈可点。

　　当新中国领导人、外交家不畏强权、迎难而上，当周恩来总理说出那句著名的“弱国无外交”，毛泽东主席反复强调“道路是曲折的，前途是光明的”，观众在心潮澎湃的同时不难发现，叙述重大革命历史事件时，真实往往比虚构更具震撼力。还有一些“泪点”，则是因为台词、镜头语言、服化道设计形成的合力，而对观众形成情感冲击。

　　看《外交风云》，笔者最大观感是，编剧大部分时候处于“半隐身”状态，像一叶扁舟，将我们引渡到那些真实人物和事件身边。但也有编剧显影的“高光时刻”：迎接抗美援朝志愿军胜利回家的宴会隆重举行，欢声笑语飘荡在政协礼堂上空。编剧马继红在此荡开一笔，让欢声笑语飘过中南海，传到毛主席的房间里。这位不幸丧子的老人悄悄地拿出自己珍藏的毛岸英遗物，一段父子间的隔空对话平实普通，却为这个片段赋予了特有的光晕和温度。