2019年春节档落下帷幕，一部国产科幻片《流浪地球》，不仅问鼎票房冠军，更收获了大量热评，引发多个公众话题。2月11日，导演郭帆携部分主演到杭州路演。所到之处，大家都对这部横空出世的科幻片倍加赞赏，映后交流环节，不少观众表示已经是二刷、三刷了。《流浪地球》蕴含着怎样的东方式家国情怀？它能否开启中国科幻片元年？

一次逆袭 意味深长

　　“刘慈欣的硬核科幻设定，小兵扛大旗的主流价值观人设，东方式的家庭核心理念，地心引力与星际穿越的融合。影片后30分钟得攥着手看，几处情节令人泪目，片尾音乐燃爆。”

　　“中国导演能拍出这样的硬科幻，呈现出这样的完成度，想想就激动，可以让人原谅一切不完美！”

　　……

　　《流浪地球》杭州路演现场，许多人激动地向这部电影“表白”。

　　其实，在春节档票房大战打响前，很多人对国产科幻片并没有太大信心。《流浪地球》的预售票房在八部同档期的影片中仅排名第四，不及前三部喜剧片，甚至有人一度认为该片“不太适合春节档电影氛围”。

　　但谁能想到，就在春节档开始72小时后，伴随着“远远超出预期”“中国终于有自己的科幻片”“看哭了”等难掩激动的网友评价，该片最终逆袭至票房榜第一位。从此之后，它的春节档冠军地位再难以被撼动。

　　截至2月11日，根据猫眼专业版的统计，《流浪地球》上映7日，斩获票房23亿元，最终票房可能超过50亿元。票房达到20亿元的速度，甚至超过了目前的中国票房之最《战狼2》。

　　票房只是表象，其背后意味深长。

　　“《流浪地球》是一部中国从电影大国向电影强国转型升级的代表性作品。”中国电影家协会秘书长饶曙光告诉记者，该片用世界级的高科技视听手段，讲述人性故事，传递出人类命运共同体的题旨。“这部电影的成功，是我们国家科幻想象力、电影工业体系发展及其技术水平合力形成的结果，是中国电影工业化和中国电影工业美学的胜利。”

一种情怀 植根本土

　　导演郭帆说，他在拍片过程中，坚持着一个创作理念，那就是“有着真正能表达我们文化内核和精神内核的一个载体，才能够称之为中国科幻”。他将这个载体定义为“家”。往小了说，这个“家”，是主角一家，父亲刘培强为了执行太空任务，离家17年；往大了说，“家”更是指地球。

　　文化内核是科幻作品的基石。郭帆说，2015年中旬，他们在开始做这个项目时，找到了全球顶级特效公司——美国的工业光魔，和他们聊了后，美国人的反应让他们感到惊讶。

　　“他们对我们的科幻很感兴趣，问我们跑路为什么要带着家？美国的文化是在不断寻找新家园的，而中国人对土地有着深厚感情。将地球带走的想法，表现了中国人对于土地的情感，这在美国科幻电影中是很难见到的。他们还问我们，为什么你们要派150万人的救援队伍？我说，因为我们没有蜘蛛侠、美国队长这样的超级英雄，普通人的决定让他成为了英雄。这两个点，是贴近中国人思维的。”

　　郭帆的说法得到了观众的共鸣： “拖着地球逃离太阳系的惊艳设定，本身便是对家国情怀的宏大投射，正应了刘慈欣那句‘太阳死了，人还活着’。串起这部影片的主线就是‘回家’。它是一个典型的东方情结，这部影片深刻地告诉我们这个极其简单的理由——不论是每一个个体还是人类的整体，其实都是为了家、为了家园而倾注所有的努力和智慧。地球，是家的载体。所以，我们流浪，也要带着地球。”

　　宁波影迷朱晓睿动情地在观后感中写道：“美国科幻的中心思想，就是一句话：我们美国牛。但是《流浪地球》最提气的就是：拯救地球的国家，不再是美国。《流浪地球》里所有行动的最高指挥机构是地球联合政府，是现有联合国五大常任理事国在齐心协力协调一切事务。‘天下大同’是多少人的梦想，在电影里实现了。什么是泱泱中华的气度？就是明明占据了主导，依然表示‘功劳是大家的’，这就是‘格局’。敢这么拍，依靠的是什么？文化自信。美国人输出的价值观是我们干，你们鼓掌叫好就行了；我们要告诉大家的是：我带着大家一起来，商量着干，大家都好。”

　　古语有云：安土重迁，黎民之性；骨肉相附，人情所愿也。《流浪地球》之所以会“火”，很重要的一点在于它讲的是中国人自己的故事，贴近中国人的思维、中国人的审美。

　　郭帆强调：《流浪地球》在电影美学语言的建立上也是中国化的。“中国的工业美学和好莱坞是不一样的，我们没有对机械的情感，所以我们做不出‘变形金刚’，但我们挑选了中国人熟悉的美学部分来进行设计，比如加入了重工业式的设计，颜色主要是红色、浅黄色，去掉了好莱坞经常用的‘蓝色’，只是用一点青色来调和。我们也刻意地‘去高科技化’，没有让里面的人穿紧身衣，而是以工装造型出现，这样让观众更能有熟悉感。”

一个脚印 跨向未来

　　虽然中国电影与美国大片相比还有差距，但是这种差距正以肉眼可见的速度在不断地缩小。“《流浪地球》在有限的预算里达到了接近美国大片的视效水准，这是非常可喜的。”浙江大学传媒与国际文化学院副院长范志忠教授说，他在大年初一就看了这部电影。影片中的重工业制作，对于虚幻现实的再造，以及中国式的拯救世界的想象，都给他留下了颇为深刻的印象，“它跨出了硬科幻商业大片的第一步”。

　　影评人韩浩月在接受媒体采访时说，国产科幻可从《流浪地球》中获得大量可借鉴、可复制的经验。“以前咱们都是‘土味儿科幻’，现在我们正在打开格局，营造宏大的史诗效果。” 韩浩月说，像《流浪地球》里出现的国内大城市的灾难镜头，也是以前影片中从未有过的画面，给人以震撼而逼真的感觉，是中国科幻电影的一大突破。他认为，在该片推动下，未来一两年可能会掀起一阵国产科幻片热潮。

　　不少业内人士认为，《流浪地球》标志着中国进入了科幻电影元年。

　　“从刘慈欣拿下世界科幻文学最高奖之一的雨果奖，到《流浪地球》上映，中国的科幻产业从文学时代过渡到了电影时代，从小众进入到了广泛为大众知晓的状态，这代表着一条完整的科幻产业链的形成。”科幻文学博士张凡说。

　　郭帆也坦陈，自己对这样的新类型市场无比期待。“希望大家能够对此多一点耐心去支持和包容，这种类型片就会确立得更快一些。”

　　当然，作为中国科幻电影开山之作，《流浪地球》尚有不少不完美之处。

　　浙江传媒学院电视艺术学院教授丁莉丽指出，“如果把《流浪地球》放到世界科幻片史中来考察，整体上仍然是一部稍显平淡的电影，一是想象力不够，火石、大卡车救援等设计较为陈旧，缺乏未来感，与《太空旅客》等科幻片相比存在较大差距，二是情感表达不够细，人物形象不够丰满，震撼力欠缺”。

　　在范志忠看来，在矛盾冲突的构造、故事的讲述方式上，该片仍有值得商榷的地方。“像影片中讲到的借助木星之力推动地球的方案，已由全球科学家论证为‘不可能实现’，而孩子的一次大脑闪回却又轻易将这种不可能变为了可能，有违科学的严谨性。”范志忠说，科幻电影的思想内核是“今天不可能，明天可能实现”，它的假想是在一定科学原理基础上实现的，这也是科幻电影区别于“幻想”“魔幻”类型影片最主要的地方。“让细节经得起推敲，使故事耐得住细嚼，才能体现出科幻电影对于科学的尊重与敬畏。”

　　“但我们不能对影片过于苛求。看到它的不完美，才能为下一部科幻片的完善打下基础。”范志忠说。

　　张凡认为，《流浪地球》为接下来一系列的中国科幻电影开了一个很好的头。“今年奇幻作家江南富含科幻元素的电影《上海堡垒》、科幻作家王晋康的《追杀K星人》，都将陆续推出。有了《流浪地球》开局，中国科幻电影未来可期。”