本报杭州10月10日讯 （记者 俞吉吉　通讯员　王安安） 10月10日上午，中国美术学院首届“古书画鉴藏与修复国际研讨会”在学院象山校区拉开序幕。在3天的时间里，来自伦敦大学、中国美术馆、台北故宫博物院、上海博物馆、大英博物馆等学术单位与文博机构的专业修复师、文物专家和研究学者，将在这里共同研讨古书画的鉴藏与修复，并从艺术史、修复史和科技史等多方面深入探讨现存古书画的收藏、修复问题。首届研讨会重在展示当今世界古书画的修复案例。

　　随着科学技术的发展，在古陶瓷、青铜器等鉴定领域，逐渐出现运用科学仪器和方法进行年代、成分检测的新学科，上海博物馆研究员单国霖介绍了其中的几项。一是运用软X光摄影拍摄分层照片、印章、文字，利用该法，上海博物馆馆藏的王羲之《上虞帖》被鉴定为唐摹本；二是运用电子显微镜和其他仪器，分析纸张的成分和结构，建立数据库，提供比对标本，利用该法，一幅补衲图轴被证实为南宋梁楷所画。

　　中国传统的纸、绢类书画，不可避免地会出现老化现象，一旦损坏严重，就必须通过揭裱重装来进行修复。得益于高解析数字影像拍摄，台北故宫博物院书画处处长刘芳如得以更细致地观察画作的精微处，关注到了隐藏在古书画中的“补缀”和“全笔”，揭示了台北故宫博物院所藏的《陈琳溪凫图》等15件古书画作品中的长条状全补、大块面全补和画心局部全补等。

　　那么，如何修复才能让古书画重焕光彩呢？上海博物馆从事修复工作40年的诸品芳分享经验：“雨天，浆糊厚一些，晴天则薄一些”。力度轻重掌握不好、浆糊太厚太多，均会导致卷轴不平，“在传统修复技艺中，修复一张画需要20多道工序，每一道工序都要认真对待。修复后恒温恒湿的收藏保管也很重要。”

　　2014年，《女史箴图》在大英博物馆展出。在研讨会现场，大英博物馆绘画艺术修复部总监乔安娜·科谢克分享了这幅世界名画的背后故事：考虑到这幅画已经皴裂，僵硬且脆弱，博物馆先用手工方式完成了画作的副本，后完成了木刻印模，用于画卷的传播和研究，对手卷则采取了重新装裱，并将其展平，置于镜框之下，保存了画作的所有因素，使其维持最佳状态。

　　据悉，在11日的研讨会上，佚名《郑成功画像》、清郎世宁《锦春图轴》等画作的修复案例也将登场。中国美术学院有志于艺术品鉴藏和修复保护的研究、实践，拟设立国际化的教学实验中心，与东西方各大博物馆、美术馆以及其他文博机构建立长期、友好的科研合作与互动。本次国际研讨会的举办即是该项交流合作的序幕。