在4月底结束的“匠心独运——东方语境下的动画精神”第十二届中国国际动漫节国际动漫教育高峰论坛上，中国美术学院院长许江说，中国的动画片创作，应该回应古老的东方美学，用“善”的要求为孩子打开心智。

　　“去年，中国有一部大红的影片叫《捉妖记》，里面有一个小妖胡巴，十分可爱，楚楚动人。我看这部片子时总想起儿时看过的故事片《小叮当》，虽然技术上有差异，但是它们身上都蕴含着东方美学精神特有的纯真、质朴和始终保有善意的无邪。”

　　“今天动漫创作和娱乐生活有太多的搞怪、恶搞，把孩子的心灵世界搞乱了，没有为他们成长提供‘里仁’的境界，这是值得我们关注和警觉的。”许江解释说，“里仁为美”典出《论语》，指的是居住在仁爱之乡才是美，也指长久生活在仁爱环境中就会生出美来。

　　“我们的动画创作，应该为孩子们创造一种‘里仁’的经验，这才是美。”以《功夫熊猫》为例，许江评价说，“它看起来是东方题材，但实际上那熊猫所代表的是美国街头的嘻哈精神，久而久之，我们自己动漫创造的《熊出没》也染上了美国式的恶搞和嘻哈。我们的孩子在这样的环境中成长，还能保有那种朴真、纯厚的东方精神和中国精神吗？”

　　在国际动漫教育高峰论坛上，来自日本的动画前辈月冈贞夫教授、著名日本动画家山村浩二教授、荷兰动画界主席哥本先生等人，也纷纷就东方动画创作发表各自的看法。

　　他们认为，东方语境分为西方人眼中的和东方人自己眼中的。当动画创作者知道外国人认为东方的美学语汇在哪里，就往哪里走，其实很容易被别人看见，这并不是一件坏事。但如何很好地转化东方语境，中国的动画创作者还在摸索中。《当代电影》杂志主编皇甫宜川则分享了对动画电影《大圣归来》的看法。在他看来，这部电影之所以能够取得成功，是因为它不仅有对传统文化的传承，也有对西方英雄叙事的借鉴，还有在美学上的创新。