刘晨茵

　　有这样一道脑筋急转弯的题： “一斤棉花和一斤铁哪个重？”答案自然是一样重，就像现在的电影市场，有铁有棉花，百花齐放。有人说，大众拒斥“太内行”的艺术电影，用大众性对抗艺术性，其实是担心票房的借口。专业性不强的作品，票房再好，也是寅吃卯粮，是以未来信誉的缺失换来的。平庸的闹剧电影如同棉花一样填充着资本市场的票房数字繁荣，但还有这样一部电影，用响当当的一块铁，在2015年末砸出一声响儿。而我们热烈的讨论，则是它的回声。没错，它就是《老炮儿》。

　　电影《老炮儿》的背景是胡同鹩哥、嫩模跑车共存的新北京，写出了旧江湖的没落，也记录了新时代的更替。电影并不站在哪一方的立场上，它对两个时代的冲突不赞美、不责难，甚至也不惋惜，只是将一个个有血有肉的面孔，一个鲜活的时代端给观众，只求了解认识而已。两代人的冲突，没有谁占据道德制高点，讨论这本电影并不意味着一定非要分出高下优劣。

　　冯小刚饰演的“六爷”住在寸土寸金的后海胡同，却活在社会的底层，他收拾欺人太甚的城管，教训嘴巴不干不净的小年轻，凑钱从局子里捞兄弟，摆平一件件琐碎的小事，用来固守着自己的“江湖”地位，带着同样生活不易的兄弟过着仗义而困囿的生活，就像谁谁口中的“我二叔”“他三舅”一样，是一出门就能撞上的鲜活面孔。就连影片唯一的女性角色 “话匣子”，也是媚而不谄，用北京丫头特有的“飒”，缓冲着男人世界的矛盾。

　　六爷是个挺矛盾的人，他“痞气”却又“柔软”，看到有人围观跳楼瞎起哄会义愤填膺，看到沿街乞讨的姑娘能帮就帮，比很多看似体面内心淡漠的人要纯真得多。

　　电影上映后，迎来不少针锋相对的评价，有人评电影“太黑”，为一个老混混树碑立传，还有人说影片最后举起的“反腐大旗”是在“洗白”。在我看来，六爷很难用“好人”“坏人”来定义。如此贴近现实，亦正亦邪，这样一个在灰色地带讨生活的人，硬要定义，也是侠客英雄式的江湖人物。

　　城市建设向七环挺进，六爷栖息的地盘却越缩越小，像是一个孤岛。现代的车轮滚滚向前，社会的游戏规则已然悄然转变，一张外国银行的对账单都比白花花的现金更能让对手寝食难安，但六爷还来不及下载新的规矩，就被法拉利的车灯晃晕了眼儿。斗转星移，六爷发现坚持了一辈子的立身之道变得踉踉跄跄徒有其表。

　　有人说，六爷的“反腐举报”不合“江湖规矩”，在我看来，这正是六爷称得上侠客英雄的点睛之笔。当儿子晓波划车被飙车党扣押时，六爷不报警，因为“一码归一码儿”，江湖的事只适用江湖规矩。但当他拿到身关命运的贪腐证据时，哪怕对方开出千万价码，他心中的“秤”比谁都要清楚：江山社稷事，江湖管不了。

　　“小老百姓，有的事，还得管。”这是城里的小混混无法体会的“侠义”：从来天下士，只在布衣中。

　　在一个实用主义者的眼里，这些江湖规矩像是个段子，为了规矩而死的六爷，留有一身悲壮，一声叹息。老北京的茬架有个规矩：死者为大。所以手握日本军刀，身穿将校呢的六爷，用自己的性命，平了心中的那个“理儿”，就像在二环路上狂奔的鸵鸟，为这个载浮载沉的时代，激起一朵不合时宜的浪花。

　　侠之小者，为友为邻；侠之大者，为国为民。

　　其实，真实的社会从来都是“黑与白”搅和在一起的，就像北京的老胡同，贫富共存，新旧和鸣，对灰色世界的白描，让这部电影多了一份真实和情怀。

　　影片最后，又有个不懂礼貌的人来问路，“小炮儿”弹球还端着架子较劲称呼问题，学着沉渣泛起的“黑话”，但儿子晓波则用微笑热心指了路。在两个不同的年轻人身上，导演给出了模糊的希望，儿子晓波才是传承了六爷的衣钵，从内核上把六爷的“老炮儿”精神融进了新的时代洪流。