本报记者 刘慧

　　再过三天——10月26日，“南山铁笔——刘江先生篆刻作品捐赠仪式”将在中国美术学院举行。10月22日，记者提前探访，中国美院美术馆里，从上世纪40年代至今的200余方印章，无不弥漫着商周金文两千余年的远古韵味，在眼前静静流淌。

　　这一切源于今年的7月21日，来自海内外的学生们，筹划着为西泠印社执行社长刘江先生举办的那场90岁生日宴，可是最终还是被这位布衣学者变成了一场中国印的鉴赏专场。

半世纪珍藏大众共赏——金石红泥古韵间

　　一把刻刀，浸濡或浓或淡的汗水，在石上纵横驰骋，满眼烟云，氤氲出万千气象，挥洒出篆刻家的内在精神，而“山山水水处处明明秀秀，晴晴雨雨时时好好奇奇”的杭州，天然地与篆刻艺术有着特殊的缘分。数十年里，从嘉陵江到鸭绿江再到钱塘江，临湖而居的刘江先生钟情西湖并驻足流连，留下了大量绝美的篆刻作品。

　　这，是一串镌刻着祖国繁荣富强的足印：从《百万雄师过大江》的敌军天险防线的顷刻崩溃，到《友谊长青》杭州中日不再战争的立碑；从《美不老》戊辰炎夏杭州全民奋起抗击台风，到《雪百年耻》香港回归祖国怀抱；从《万众一心》中国女足自强自立，到《中国赢了》萨马兰奇庄严宣告北京申奥成功；还有那方倾注心血的《大爱无疆》玉树地震全民相邻救死扶伤……古朴、峻峭，透出浓浓的时代气息。

　　以篆刻的形式表现西湖，以西湖的美名承载篆刻，相辅相成，两相皆宜：从《杨堤景行》湖上长堤又一虹，万人敬仰拜杨公，到《河渚听曲》舟上笛横小曲响，醉紧偎双双入梦乡；从《阮墩环碧》浚湖对泥成小岛，遍植秀竹丹桂林，到《宝石流霞》一柱擎天保俶行，镇雄宝石护民兴；还有那方久居涌金门外而创作的《观鹊居》……或朱文或白文的印章，镌刻着一位90老者，对宇庙万物无限热爱之情。

　　这，是一串感人的捐赠数据，它记录着一位90老者，对家国始终如一的深爱之情——

　　尊师重教，不忘桑梓。刘江先生曾先后多次分别给远在故乡的母校——重庆市万州孙家中心小学、重庆市万州分水中学、重庆市万州一中捐款数十余万元，为家乡的教育事业添砖加瓦。

　　2006年8月30日，“承绪西泠——刘江作品展暨展品捐赠仪式”在浙博西湖美术馆举行，时年81岁的刘江先生将60件书法、40件篆刻共计100件作品捐赠给了浙江省博物馆。

　　2009年9月19日，一场特殊的“福寿盛宴——庆祝新中国成立60周年刘江篆刻书法展”在中国美术学院开幕，刘江先生同时还把这精心创作的60件书法和篆刻珍品，捐献给了培养他的中国美术学院。

　　2009年10月19日，在“百年西泠·金石缘”大型系列活动展上，西泠印社收到一份特殊的厚礼——刘江先生把凝聚着数年心血的100方篆刻精品，全部捐赠给了西泠印社永久收藏……作为人民的艺术家，刘江先生始终坚守“艺术的最高境界是让艺术回归人民”的信念，将自己的艺术作品与大众共赏，为社会为国家留下一笔宝贵的文化财富。

　　为筹备此次捐赠作品展，近3个多月里，刘江先生在中国美术学院的同班同学、著名花鸟画家、夫人章培筠翻箱倒柜，把珍藏了半个多世纪的200余方最具代表性的篆刻作品，如数交到刘江先生的学生、现中国美术学院书法系主任、省书协副主席沈浩的手中，沈浩感慨地说，“这是一份沉甸甸的礼物，我们一定要为先生办好这个捐赠作品展。”

从鸭绿江到西子湖畔——艺术人生长歌行

　　谁能想象，眼前这个弱小的耄耋老者，扛过枪、打过仗、跨过鸭绿江，返回美院后他又凭借手中的那把小刀，成为中国篆刻大家。

　　窗外，秋阳将眼前这个矮小的身影拉得悠长——原名佛庵号知非的刘江先生，1926年7月21日出生在四川万县孙家乡。

　　刘江先生幼年生长在一个大家庭中。父亲是小学校长，很注重对子女的教育。因而刘江5岁便进了小学，后来在离家25里远的分水小学念完了高小。“在分水小学念高小时，正值抗日战争时期。一次美术课，老师命题让大家画《抗日》，我根据《义勇军进行曲》作了一组画，受到学校赞扬并在壁报栏里展出。”刘江先生回忆，最早涉及篆刻艺术也可追溯到这一时期，大约是上5年级时，便一边临写字帖，一边开始学着刻木质印章。“我见刻字店里的木质印坯排成一排很好看，便自己动手仿制。”一次爬上屋旁的枣树，从上面砍下一段丫枝，拖到家后，去皮锯截削砍成块。由于人小刀大，一不小心便砍到了左手食指上……

　　亦如刀劈斧凿般锐利、清晰、永恒，至今刘江先生的左手食指上，依稀可辨三条刀痕：一条是这次削砍枣树留下的，一条是小学时在家割稻时留下的，一条是后来上大学正式从事篆刻创作时留下的。

　　刘江先生上高中是在四川省立第四师范学校。节假日常进城，去看县城里一位叫古梅庵的先生刻印，买印谱回来观摩，用一些破砚石不断练习摹刻，有时经济许可，也去买几方印石。因此篆刻技艺颇有长进，向还是高中生的刘江先生求印的人也多起来。高中二年级时，得知万县城里来了齐白石的一位弟子，正在开个人展览，便约了一个同学跑了15里路进城去观摩，因此而萌动了拜师学艺之心。

　　当这两位高中生，怀着忐忑的心情把这个想法向那位姓张的印人谈了之后，那位先生提出两个要求：一是要看他们的手，二是要举行拜师礼仪并交纳拜师费。“我将双手伸了过去，张先生看了之后，认为我手指纤长，利于艺事。于是我高兴地跑回家，向叔父要了两块钱去作拜师费。那时两块钱够一个月的伙食，数目并非很小。我的那位同学家境比较贫寒，只在家里找到两张绢画。”刘江先生回忆道，“于是，我俩将钱物合在一起，算作两人的拜师礼物。”

　　那是1944年，刘江先生到宜宾幺叔家，并转入宜宾师范读了一年。毕业之后便报名投考因抗战迁来重庆的国立艺专。“那时，艺专招生分为本科和预科两种，规定考本科者，须高师毕业具有二年以上的教龄。所以，我只能报考预科。”刘江先生清楚地记得，“那年我刚18岁，录取进校后是全班最小的。”

　　1949年中华人民共和国诞生了，刘江先生毅然搁下手中的画笔和刻刀，成了中国人民解放军的一员。1952年春，又成为中国人民志愿军的一员入朝参战，驰骋于硝烟炮火之中，做过部队摄影记者。1956年，还和部队先进模范人物到北京参加国庆观礼，受到过毛主席等中央领导同志的接见。至今，刘江先生还保存着那张合影。

　　1957年部队批准刘江先生到浙江美术学院复学，改学国画。从硝烟滚滚的战场回到花香鸟语的西子湖畔，他更觉得祖国的可爱和生活的丰富，但同时也看到自己在艺术道路上已经落后了一大截。他曾捧了自己的印稿去向潘天寿校长请教。潘先生老实不客气地说：“你的路子不对，学篆刻要先临汉印。”至此，刘江先生一边学国画，一边攻篆刻。为了保证自己的篆刻创作时间，又不妨碍同学的睡眠，便从房顶上接了一只电灯，直挂在自己床头，这样，就能在别人熟睡之后专心一致在奏刀破石了。

　　令刘江先生难以忘怀的是，1958年国画系恢复了书法篆刻科目，深得潘天寿、陆维钊、诸乐三等名师的青睐，便拜吴昌硕的入室弟子诸乐三先生为师，专攻篆刻艺术，同时向陆维钊先生习书法。次年毕业后留校任教。

　　人生漫长90载，刘江先生见证了国家由弱变强，由贫变富的过程，他对祖国有强烈社会责任感和爱国热情，为祖国，他不惜与艺术短暂分离；为人民，他不惜一辈子埋头创作；为大众，他不惜将毕生创作的精品奉献。

　　这，就是刘江先生一条特殊的艺术之路。

名家篆刻 名石传世——缘结西泠又一人

　　秋日西湖，雾气蒸腾。

　　沿着白堤一路向西，眼前是一片黛瓦粉墙。穿过一座月洞门，扶疏的树影、婉转的鸟鸣，摩崖石刻间遍布苍绿的苔藓，亭台石坊间，鹅卵石铺就的小路隐隐凝出水露……门内的世界如此静谧。

　　这里，就是闻名海内外的著名印学团体西泠印社的孤山社址。对于大多数游人来说，这只是西子湖畔一座清雅的园林。然而，在中国近现代文化史上，这座园林可谓是海内外无数印人心中的圣地。

　　这里，一草一木、一砖一瓦都与中国百余年来一批最杰出的金石书画家联系在一起——可以说，西泠印社因“印”而起，而“印”也随刘江先生渐渐为更多的民众所知：2011年12月13日，刘江先生当选执行社长。

　　沿孤山南麓而下，掩映于绿树浓荫中有一座中西合璧的建筑，它便是中国印学博物馆。这里浓缩了印学3000年的历史。随着身兼该馆馆长刘江的脚步移动，历史从远古的殷商时代开始在人们眼前流淌，那一件件弥足珍贵的实物，向人们娓娓诉说着印章伴随着文字的出现，从纹样到凭信的演变过程。

　　位于吴山脚下的家，那处阳光灿烂的南阳台，是刘江先生制印的地方。两面书柜装满各色印章，桌上堆满各种印谱。只见刘江先生侧身从阳台的竹书架上，翻阅着那本捐献给西泠印社的“百印图”说，能在有生之年看到西泠印社作为金石篆刻的发祥地，成为世界非物质文化遗产名录，打心眼里高兴啊。

　　时光回溯，岁月静美。自1963年加入西泠印社以来，刘江先生曾协助张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功等历任社长，与印社同人一起为西泠印社的发展尽其所能。上世纪80年代初，刘江先生倡议建立中国印学博物馆，得到了诸多同人的响应。在之后的十几年里，刘江先生以花甲之龄四处奔走，为博物馆的建成花费了大量的心血，从此，西子湖畔，孤山脚下，从此多了一座中国印学博物馆。

　　名家篆刻、名石传世，缘于西泠、缘于金石。穿过鲜花盛开的草丛，刘江笑言道：百年西泠定守着每年春秋两次雅集规矩，每10年举行一次纪念活动，并同时举办金石书画展览。平时社友们通过直接师承或相互交往，彼此学习磋商，承前启后。日本著名印人河井仙郎、长尾甲，都远渡重洋游学入社，并仿照西泠印社成立了各种书法篆刻的研究团体。国内也相继出现了东池印社、中国印学社、乐石社等组织。

　　这不，每逢雅集，身为西泠印社执行社长和中国印学博物馆馆长的刘江先生，必要去孤山上的西泠印社和孤山下的印学博物馆走走看看，这是因了，百余年来，无数在我国享有盛誉的艺术家都曾在西子湖畔这个静谧的地方驻足——

　　刘江先生印风，承吴昌硕先生雄浑一路，又广取博收甲骨卜文、先秦古玺、两汉金文、唐宋九叠，尤以甲骨文印风著称。其刀法积健成雄，章法简极古朴，代表了学院篆印的高度。

　　刘江先生强调“书从印入、印从书出”的印学观，书印融为一体，以笔意带刀意，以刀意融笔意，将诸般匠意凝于刀前；又以篆刻为日课，将日常生活、社会交流搜集而来，由此含英咀华，雕金石磨写心志，摧刀笔开拓灵性。尤近晚年，使刀如笔，写意篆刻，简匿处，刀痕不见；放拓处，刀刀有情，跬练而成西泠印社的一代诗风。

　　刘江先生还以印学理论研究名世。无论通史的脉络梳理，抑或断代的个案研究，都既具艺论要理，又显精辟分析。其《篆刻艺术》和《篆刻技法》等著作已成当代篆刻学习者的“入山宝典”。

　　“真快啊，西泠已经111岁，我也90岁了。”刘江先生的每一天，几乎都是在吴山脚下的自家书房，蘸着墨香，赏着金石、品着红泥，细细度过的。

　　岁月动，红泥燃——阳光打在脸上，刘江先生缓缓起身，把“祥龙赐福”印章，深深地钤在一张张用大篆写就的“福”字上。顿时，金石篆刻所蕴涵的流动之美尽现眼前：一方印中，即有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，更兼得生动的刀法神韵，方寸之间，气象万千。