吴孟婕

　　“演员”黄磊，暂时“旷工”，爸爸黄磊，穿上女儿多多买的条纹衫、肥腿裤，一秒钟变“村支书”范儿；

　　“歌手”曹格，暂时“出走”，爸爸曹格，无可奈何地看着一双儿女“床头吵架床尾和”。

　　同时失踪的还有作为“演员”的吴镇宇、作为“前体操运动员”的杨威……

　　《爸爸去哪儿2》中的荧屏真人秀，没有想象中那么惊喜。但在观众的强烈围观下，该节目仍在竞争激烈的周五黄金档拿下了2 .43%的首播收视成绩，收视率较第一季上涨百分之百，节目上线24小时微博话题讨论量突破12亿。

　　随着暑假来临，电视荧屏对年轻观众的争夺战进入白热化，真人秀首当其冲。继《花儿与少年》《花样爷爷》《爸爸去哪儿2》后，7月3日，陶晶莹等3对明星夫妻领衔的《真爱在囧途》压轴登场。

　　你知道的，以上这些真人秀节目有一些共性，比如活动经费往往捉襟见肘，比如突发状况频出，换句话说，分分钟都是坑爹节奏；你可能不知道的是，它们的节目模式和流程都来自韩国。自上世纪90年代“韩流”入侵，经过以HOT等韩国团体为代表的音乐1.0时代、以《爱情是什么》为开端的韩剧2.0时代，韩国综艺3.0时代已悄然来临？其实，前奏早已响过——

　　早在2006年，广东一家电视台就引进播出过一档韩国综艺节目《X-MAN》，当时走的还是“明星+游戏”的传统路线；从2008年开始，韩国三大电视台打着“真实展现明星生活”的旗号推出了《家族诞生》《强心脏》《我们结婚了》等娱乐节目，并通过互联网积累了一批中国观众。

　　有人把韩式真人秀在中国落地生根的原因概括为“感人且有意思”，将之转化为电视制作领域的专业术语， 即是“制作水平有保障”、“文化相近易操作”——这也同样是其区别于欧美同类节目的最大特质。 2013年，湖南卫视《我是歌手》依靠购买韩国节目版权、进行本土化制作和包装的模式取得空前成功，或是对个中“意思”的最好证明。而从单一的版权引进到《真爱在囧途》的跨国合作、联合研发，前后不到一年。

　　看得人越多，真人秀的饭碗越难端，这是电视人都明白的道理。观众的标准虽宽泛，但口味却越来越刁钻，随之，制作团队的整体水准将“被迫”提升。与此同时，此类节目是否需要脚本以及如何既真实再现明星生活状态又不侵犯隐私等，也成为焦点话题。有人说，强行制造冲突何来真实？反驳的声音则认为，到处是神剧，你还不换台？

　　这么抬杠就没意思了。只能说，成就一场好“秀”，的确需要天时地利人和：观众猜得到大致情节，却猜不到人物的态度和行为方式，更猜不到其深层的心里动机，而节目组猜到了，并通过戏剧结构和后期剪辑有“尺度”地介入其中，层层推衍，步步展开……

　　在东方文化中，中韩年轻爸爸的形象往往与不靠谱、马大哈紧密相连，因此明星爸爸与幼儿放在一个环境里，本就造成了《爸爸去哪儿》的戏剧张力。节目第一季播出后出现了很多跟风和山寨之作，同样是明星，同样有一群宝贝萌娃，奇怪的是，看几眼就没了兴趣，甚至还有不少观众发出质疑：如此过度消费天真是否过犹不及？说到底，就算是“拿来”，“掌握原版精髓”与“模仿得很像”之间仍有本质区别。更何况，当下许多综艺节目尚未脱离断奶期和学步期，就又迫不及待地回到惯用的挠痒痒式的简单搞笑或拙劣表演，自然会造成审美疲劳。

　　忘了说，《爸爸去哪儿2》的下一站是杭州建德新叶古村，将迎来特别嘉宾姚明的挑战——都“秀”到家门口了，那就，接着看吧。