宿墨本黑，画家于极黑中开辟出淡意境，深得水之妙用。善用浓宿墨的黄宾虹采取顺向思维，顺着宿墨的原本的幽黑浓墨的特点发展，将宿墨叠在浓鲜墨之上，墨的浓度则更深；对吴山明来说，因为宿墨本身的缺点很多（僵、板、结、脏等），对人物画的表现来讲不是非常适合，于是他开始了在宿墨上的不断探索。

　　吴山明：我当时对宿墨在纸面上出现的因水融渗形成的感觉产生了联想，它是一种新的、可以继续探索的、有表现潜力和潜质的东西。于是我产生了一种逆向思维， 试图避开浓焦宿墨之外，以淡宿墨为主体进行探索，在大水大墨之中，使其在纸面上，产生另一种美。经过多年的实践，我发现宿墨所形成的笔痕墨痕与水痕，有一种碑拓的痕迹之美，在运笔的同时会在画面上直接出现。这种碑拓式的痕迹恰恰是人们以前的用笔当中，想追求而很少能直接出现的，追求到的也往往是相对虚性的一种感觉。宿墨如驾驭得当，它所产生的这种透明块，其透亮感及一种特殊的肌理感尤为感人。