扇面雅集展作品赏析（一）

　　李子儒

刘江　“无上清凉”

　　刘江先生是书界元老，门下桃李满盈，于书风上自成一体，风格卓著。此作以先生自刻“大吉祥”印为引首，以篆书就“无上清凉”四字。此四字语出佛经，所彰人当先声受戒、而后自生的的至高心德，以此庄严法身。文字不比绘画，并不能提供过多的画面感，但文字通过语义的拓展则更能体现书家对艺术的品味。刘先生这四个字，以篆法托其筋骨，遒劲刚强，结体古拙,以篆字之平稳衬佛法之朴实。然过分平整对于扇面章法之中亦有不爽，故先生于用笔上，因势而略作提按，在连筋带骨的基础上稍破篆字平整之态，再因扇面形制，夸大底部留白，再将引首与题款略作调整，成此佳作。足见先生阅历之丰，深谙书法经营之道。

朱颖人　“石榴结子好时光”

　　朱颖人先生的画作意境清逸而重理法，其画理延吴茀之、潘天寿，而自成一体。而朱先生的松鼠亦是出了名的独具天真之态。1991年时，朱先生的名作《四顾无人欲下来》与《古藤松鼠》二画便充分展示了朱先生在这类题材中独具匠心的刻画能力。而每每见到先生的此类画作，观众总能从中参得新的趣味。本次展览亦不例外，朱先生又一次为我们提供了“新趣味”。在其笔下，开裂的石榴娇羞欲滴，在枝头诱惑着这只馋嘴的松鼠，想要上前摘得，却又唯恐折枝坠落，其矛盾的神情被刻画得惟妙惟肖，着实为传神之笔！而如此传神之笔却也未尝过分雕琢，画工之妙，意趣之现，于寥寥数笔之间展现无遗。

卢坤峰　“清芳”

　　扇子一旦被实用，则扇面就要被展露出来，为他人所见。扇面特有的艺术性便在于此，即扇面艺术是一种附着在实用意味之上的主动展现的艺术。也因此，人们总是喜欢在扇面上做一些自我标榜的文章。这样一来，梅兰竹菊等能展现个人高尚情操的素材便成为扇面艺术的重要母题。卢先生的《清芳》，在构图上选择了偏重式布局，先是将兰花由左及右地展开，复将题款落于画面左侧的重心之上。扇面之右因稍有空缺，则以钤印补之以作平衡，如此一来不但颇具匠心地形成了横向的构图，又谋得画面之平衡，实为一石二鸟的佳作。

曾宓　“严陵访古”

　　曾宓先生向来是以传统精华为基点，先法自然，而融万趣自我之浑然质朴，因而作品始终以一种沉静淡定的独立姿态彰显于世人面前。这面《严陵访古》是先生早些时创作的一副作品，依题款推算，创作至今已有多年了。从构图来看，这幅作品许可归入“水村图”一类，而这类作品正是发轫于宋元文人画中。绝世神品“水村图”便是此类。此类图作以水村平远小景为特色，以环绕之水将远、中、近三景相隔，是文人画中的典型构图。此图创作时间甚早，所绘内容古朴静谧，构图又取法古时文人画之典型，加之用色笔法俱有古意，如是，则甚是贴切其“访古”之主题。