通讯员 郑梁锴 记者 童桦

　　本报讯 对于读者而言，什么样的书才能让他们捧在手里，化在心里？有趣的主题还是优美的文字？在多次获得“中国最美图书”奖项的杨林青眼里，还得再加上一项，那就是融内容为一体的全书设计。

　　这几天，戴着一副黑框眼镜的杨林青多次来到杭州晓风书屋与读者互动，因为这里躺着好几本他新近设计的图书：陈丹燕的《我的旅行哲学》《今晚去哪里》《咖啡苦不苦》，小说集《迪奥传奇花园》等，在众多图书中别致有加。

　　陈丹燕对自己几本书中的地图很满意：“那些手工地图是杨林青做的，本来我想在谷歌上买地形图，但他说要自己做，用泥土、大米、积木做了三张。我的文章说的是残缺之美，杨林青找到成都的一堵墙，用凿子在旧墙上凿出一张图来，不容易。”

　　在纸质书这方天地里，杨林青一直在探索可能性。曹寇小说集《生活片》封面上的那一堵斑驳的墙，勒克莱奇奥小说《逃之书》封面上的一抹暮色，保罗·乔尔达诺小说《质数的孤独》封面上的一片叶子，都是他的心血。“你看这片叶子，是我随意拍下来的，我简单进行了处理，叶面上做了两个人脸，它们虽然在一片叶子上，却永远朝向不同的方向，还有比这更加孤独的吗？这种处理方式是一种隐喻。”杨林青说。

　　小说集《迪奥传奇花园》里的短篇小说《埃米莉逃生记》，在编排上则取消了跨页文字的上下边距，以黑底白字和极少的留白来突出故事紧凑的情节和压抑氛围。杨林青说，这种设计缘于时下流行的电子阅读习惯，“我还原了读者在电子屏上下拉滚轴的阅读体验，这是我在设计纸质书时的一次探险。”

　　作为一名图书设计师，杨林青认为，在当下小屏阅读流行的背景下，纸质书籍的设计理念亟待改变，编辑与设计的“跨界”融合势在必行。用他的话来说，电子书的出现是对纸质书的反思，是电子书让他发现了许多在纸质书上还没有被挖掘出的可能性。“在电子书出现之前，纸质书的形式较为单一，书的封面和纸张几乎就是图书设计的全部。”他觉得，如何利用纸质书的三维感来对文本进行构造设计，使得读者获得全新阅读感受，是应对电子书的一个课题。

　　“以往我们的工作方式就是‘编辑+设计’。编辑和设计工作的相加，这是一个在没有互联网和电子阅读时非常合理的公式，设计师可以通过与编辑的沟通来完成。而现在是‘编辑×设计师’，‘×’和‘+’的概念是不一样的。现在的阅读设计是设计师必须一开始就去认识内容本身，再通过设计呈现出一种阅读的可视感，并且引导读者怎么去阅读，让更多的人去理解一本书的全部。”