俞亦赟

　　坐在小庄琉璃阁，看窗外叶飘叶落，百年樟树虬枝错综，随意自在。有意无意间，我又看见姚建杭先生手书的“松风煮茗、竹雨谈诗”墨迹，黑色团块的点点线线和樟树的叶叶枝枝仿佛很是熟识。

　　姚建杭先生出生在山清水秀的浙江诸暨。诸暨亦称暨阳，乃勾践旧国、西施故里。诸山之高岩峭岸，不逆不亿；暨水之绰约润滑，无适无莫。诸山暨水不仅滋养了王冕、杨维桢、陈洪绶等古代大家，就是在现当代的浙江书法名家中，诸暨籍的也占了相当比重。建杭年少时，多临颜鲁公法帖，得其雄浑壮阔之气，一生受用不尽。稍长，兼学米海岳，俯仰向背，变幻奇诡，知其『活』法。米之笔法，于今求之字里行间，时或可见。现代书家中，受沙孟海先生沾溉颇多。沙书浑厚，高视阔步，气吞六合，颇有万夫不当之概，建杭好之。旁人多以为他学沙，实则唯酷爱与多看，自谓近年较少对帖临摹。当是神之所聚，潜移默化，渗透于书中矣。同辈书家中的散朗书风，亦时有陶染。见诸暨前贤陈孔化夭矫奇崛之书，为之倾慕不已，皆为性之所近者。纵观建杭书法，所取较广，远取于颜、米，近取于沙孟海以及不甚闻名而自以为有可取者。

　　从软笔、硬笔，再硬笔、软笔，又到软硬兼施；从楷书、行书，到简隶、行草，再帛书、金文，姚建杭不断地培养和转移着自己的兴趣，但万变不离其宗，只是热情程度时有偏差。间断的热忱，需要名师的指点来连续。在姚建杭的学书生涯中，一直受到骆恒光、朱关田等名师的抽演启发。

　　1983年，姚建杭在兰亭书法大赛中获得一等奖，一枝独秀的他被业界广为瞩目。此后，他先后担任过浙江省书法家协会理事、学术委员会秘书长，《中国钢笔书法》杂志编辑部主任、主编和西泠印社《西泠艺丛》编辑部主任，成了一位职业书法家。

　　职业的要求，使姚建杭对书法界有了更多的了解，也使他对技法有了更多更高的追求。有人说，姚建杭临什么帖像什么帖：临颜真卿，见庙堂气象；临米南宫，见米家云烟；临王觉斯，见苍茫沉郁；临沈寐叟，见险奇突兀……

　　时代变了，书法也得变、也在变，变的是观念。姚建杭常说，直观地看，书法是图片艺术，是黑白团块矛盾的圆融。图有图法，黑白颜色为主的太极图，方时方，圆时圆，扁时扁。黑的，显性的，是一行行不规则的团块。块有块法，可大可小，可并可叠可割。如陆维钊先生非篆非隶亦篆亦隶之蜾扁体，左右相靠；也可以把两边的字行切去半行来装裱，显出其空灵。团块有字法，笔法，有墨法，光法。字法是字的结体，有帖的圣人之规矩和严谨，也有碑的店小二店小三的率真与奇趣。笔法千古不易，无非是篆书的游蛇，东来西往；提按的跳跃，鱼戏龙门。至于中锋侧锋，藏锋露锋，则是毛笔和宣纸接触的面积比率。墨法有宿墨焦墨，浓淡枯干，见层次见精神；有渍墨与破墨，自然渗透，叠笔纷呈，见浑厚，见华滋。光法，不同的墨有不同的色质，姚建杭对墨有特殊的选择。有些墨，透着乌黑的、鲜亮的光泽，是浑厚，是沉稳；有些墨，是空灵，是情绪，是节奏，是空间的相互斗争和容让，是情感流淌后的统一战线。底色，是书法形式的重要一环，写在斑驳的墙上，写在不同颜色的宣纸或者绢上，自然形成不同的风格。

　　姚建杭：号棋匀，祖籍浙江诸暨，现任西泠印社出版社《吴昌硕全集》执行主编，著名书法家、出版家。主要职务有：西泠印社出版社《沙孟海全集》编辑室主任、《中国画典》编辑委员会委员、《中国钢笔书法》杂志主编、浙江省书法家协会主席团委员。