在中国传统山水画中，相对于水墨所要表达的氤氲淋漓、浑厚华滋的画面效果，焦墨更能体现秋林寒烟、冬山危岩的意境。然而任何技法运用之妙，都有赖于画家“存乎一心”，反之水墨过则散漫无力、形乱神疲，焦墨过则枯燥乏味、形影茕立。明末清初画家程邃擅长焦墨，多半是以枯笔渴墨为主，水墨辅之。纯用焦墨，大概始之于当代的张仃先生。就读于中国美院博士研究生兼而执教于杭州佛学院艺术院的计峰先生取法中庸，用焦墨写出老树劲柯，在特定的时令和场景中，赋予程式化的蟹爪树以新意和生机。用淡墨勾勒出寺院佛塔，皴擦出高山近石，不傅白粉，而透出霁雪之境，远近高低、浓淡疏密，入吾心眼之中。 （应霁民）