相较于纪游、送别、问茶、卜居这些中国文学史和中国山水画所津津乐道的题材，桃花源和桃源图有着更为特定的人文意象，它代表了在特定条件下中国文士心灵栖息和苦闷象征之可游、可居、可卧的精神寄寓。因此，自陶渊明的《桃花源记》一出，历朝历代以消散、恬静的风格图绘，借此一吐胸中块垒的书画家不乏其人。清代画家王翚的《桃花渔艇图》便是杰出代表。王翚的这幅画与一般的桃源图不同，它并不强调桃花源纪实性的描绘，因为这样容易陷入纪游、送别和卜居诸如此类题材的窠臼，而是截取了《桃花源记》“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忽逢桃花林，夹岸数百步，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之”这一段加以发挥，全图重心偏在左侧，一条山溪自左上方斜流而下，愈下愈宽。溪中水纹极富动态，与右上浮云隔色呼应。左上小渔艇之精细与右下画面之空白淡彩虚实相生，令人惊羡之至，以画境的空灵来表现“桃花源”之实，王翚可谓“中得心源”。 （应霁民）