吕建华

　　我与浙江话剧团、杭州话剧团、浙江传媒学院合作创作的话剧，《周恩来在杭州》、《的妹与警哥》、《比如女人》到《风云儿女》，大都是依托体制内力量来排演完成的。虽然有市场化运作的成份，但主要还是有体制内的依托才能做成。完全以市场化运作的方式来操作的，我只做了两部，一部是改编陈佩斯的话剧《阳台》，终因种种原因难以支撑，半途而废。另一部就是小剧场话剧《悲欣交集》，它终于能与观众见面，虽然仍然是亏本的，但总算是了却了十年的心愿。

　　小剧场话剧《悲欣交集》，写的是关于人的信仰。也因为有信仰的支撑，这部话剧的排演才能坚持下来。我对信仰的理解，是一个人对于无限、永恒、生命的终极价值与意义的追求。人在本性上总是在探寻生命的意义，要挣脱有限，走向无限，趋向超越。所以，信仰是深深植根于人性之中的。一个人有信仰，是寻求精神出路的一种努力。如果说获利是人类生存的物质支柱，信仰则是人类生存的精神支柱。

　　人类如果没有信仰，也就没有了道德的底线，就没有了正义感和责任感，就没有了廉耻。因为道德的源头，就是信仰。之所以要写这个戏，就是因为弘一法师这个人触发了我的强烈愿望，想探寻一下人的信仰问题。这是我内心的一个呼唤，是一个久久蕴藏在心中的一个夙愿。

　　李叔同，弘一法师，一位旷世奇才，一个人格典范，一代大德高僧。在他身上，凝聚着太多太多的不解之谜，太多太多的崇高因子，似乎有一种强大的磁场，把你深深地吸引住、笼罩住。他让你不得不去思考，要去探究世界的究竟：人，为什么活着？人，想要去哪里？人，活着的终极价值究竟何在……面对着对这生命的终极思考，人人都会震惊，人人都会沉思。但一般人想一想就过去了。而弘一法师不放过，他要用自己的生命去实践，去证实，去体验……不惜自己的一切，包括家庭、名声、财产、子女、甚至自己的生命。在这样一位大师面前，我们只有敬仰。但在敬仰之余，作为剧作家，总想要做点什么。这就是创作的冲动。这就成了我的创作动机：我们能不能把这样的伟人通过舞台艺术表现出来，让更多的人知道？如果有更多的人来了解这样一位伟人，岂不是能让我们的这个人间更加美好？

　　但是，要表现这样一个人物是极端困难的。我从十年前开始作创作的准备，看了十几部关于弘一法师的传记，并专程去了福建厦门、泉州等地采访。剧本初稿写过多部，有大型话剧，也写过戏曲，都是以弘一法师的一生为内容来写，但都写得不理想。后来突然想到，何不选取弘一法师最为动人、也最为辉煌的一个片断呢？而这一片断，肯定是他写下“悲欣交集”时留给后人的这个千古之谜了。为此，我给自己规定了只以一部小小的小剧场话剧的结构。而且只是在弘一法师人生的长河中，掬取他生命最后的一朵浪花……最后，剧中采撷了弘一大师晚年生活的几朵浪花，以图汇成这一代大师生命的绝唱：这位德高望重的佛教高僧，面对一位十五岁少年对他的苛求，他却不以为忤，欣然接受意见，进山闭关，钻研佛法，潜心著书；面对日本军国主义的威胁利诱，他心如磐石，以殉教相抗争；在青少年面前，他以无私的大爱，不顾病痛为他们写字，并为厦门运动会作会歌；在行将临终之际，他回顾自己的一生，评价自己是“一事无成”、“一钱不值”的“二一老人”。面对自己将往生西方，他感受到了“华枝春满，天心月圆”般的愉悦……最后，他参悟了生命的终极意义，写下绝笔：“悲欣交集”四字，从容淡定，撒手西去……我觉得，弘一法师人世最后的三年，是他最辉煌的一段生命。正如他自己所说：“犹如夕阳，殷红绚彩，瞬即西沉。吾生亦尔，计寿将尽……” 这部话剧，写的是弘一大师63年人生长河中的最后一曲动人乐章，写他出家成为一代高僧以后的生活，一是想表现他严于律己，对自己的一生的反省和自责精神；二是想表现他“念佛不忘救国”的爱国情操，在日本军国主义强势压力面前的大无畏精神；三是想表现他的对青少年和人民群众的无私的大爱。这应该是一部爱国主义和无私大爱精神的颂歌。

　　《悲欣交集》这样的题材，决定了它的艺术风格必须是朴实的。不光剧本要写得朴实，并且以非常朴素的艺术风格来表现，才更能打动人。特别是从反映佛教界抗日的角度来写，以前的文学作品中似乎还没有出现过。所以，有人说剧本写出了佛教高僧对待抗日的特殊性。

　　《悲欣交集》在杭州首演时，正逢“弘一大师国际研讨会”在杭州举行，许多国内外佛教界的人士观看了演出。台湾弘一大师纪念学会理事长慧观认为，这是一部正确反映了佛教高僧的戏，在所涉及的佛教知识方面没有任何错误，游本昌先生的表演是非常成功的。杭州东方文化园杨歧寺方丈寂超认为，这部戏对于正确理解佛教精神、宣传弘一法师无私、无我崇高精神方面将会产生很大的影响，是一部“大光明”的戏。佛教界对这个戏的肯定，使我感到非常欣慰。许多普通观众也是一边看演出一边流泪看完演出的。越剧演员王杭娟说：“这样感动的戏，以前只有在越剧中看到，想不到话剧也能这样感动人，我是哭得一塌糊涂。”一位特地从台湾赶来观看的三五橡胶公司的林先生表示，这样的戏，应该到台湾来演出。

　　但是，话剧终究是小众的艺术。我们四家单位共同投入，还是无法收回成本。最后，我只能把多年心血完成的《悲欣交集》的剧本版权转让给了游本昌的公司，用这笔编剧稿酬来偿还了一部分的排练开支。虽然赔钱，还是很欣慰。终究，十年的夙愿，得以实现。弘一法师若在天有知，定会对我淡然一笑道：阿弥陀佛……

　　当然，除了民间投资，我省专业话剧院团最近几年通过改革，已经风生水起，大有起色。浙江话剧团《谁主沉浮》获得国家舞台精品工程奖，叫好又叫座。杭州话剧团的《榴莲》也是非常受人欢迎。再加上引进赖声川、孟京辉的话剧推波助澜，喜爱话剧的观众也越来越多了。相信浙江的本土的话剧，不管专业的，还是民间的，将会迎来一个明媚的春天。

　　作者为浙江省戏剧家协会顾问