本报杭州11月24日讯

　　记者 吴孟婕

　　11月，是大银幕空前热闹的一个月——一反暑期档之后的低迷，大片佳作接踵而至，共有30部影片加入贺岁档前夜的角逐，创下了月度公映新片的纪录。看电影，成了人们休闲生活的主旋律之一。

　　11月，也是电影市场看似平静的一个月——所谓平静，是因为排映场次和上座率均呈几何数增长，影院生意挺好，不愁卖。但风平浪静之下，票房的争夺出现白热化：有后劲十足、厚积薄发如《铁甲钢拳》，也有叫好不叫座如《转山》、《星空》；有创下奇迹的《失恋33天》，也有反响不如预期的《丁丁历险记》。要让挑剔的观众埋单，究竟靠什么？

　　15日零时，记者在杭州百老汇影城看了3D动画电影《丁丁历险记》首映场，虽然上座率还算不错，但与《变形金刚》、《哈利·波特》等外国大片首映时的热闹场面相去甚远。在观众中占主流的80后90后普遍对“丁丁”不太熟悉，大多是冲着体验3D+IMAX的效果而来，故事本身倒成了附属品。此外，影片的受众定位也有些尴尬，不少成年观众表示“故事太幼稚”，而对于儿童来说，画面似乎又过于刺激、灰暗。影城的一位工作人员今天向记者透露，该片上映第一周，平均每场上座率不足四成，IMAX厅为七成左右，仅在周末表现略好。

　　原本以为，有斯皮尔伯格和彼得·杰克逊两块好莱坞“金字招牌”作保证，再加上全球销量超过3亿册的漫画原著，《丁丁历险记》将以票房“终结者”的身份独霸大银幕。但令人颇感意外的是，蓝毛衣、白衬领、棕裤子、黑马靴，再配上经典的“洋葱头”，昂首挺胸的丁丁却未能掀起观影狂潮，反而稍显水土不服。

　　想象中的“丁丁热潮”意外“搁浅”，恐怕也正是因为技术应用的过于“成功”——带着3D眼镜，观众看到了“立体”的画面，却看不到“立体”的故事。一开场，影片就很自然地进入了好莱坞式合家欢励志电影的轨道：真善美总是有惊无险地灭掉假恶丑，一场华丽的冒险变成了一场提前预知结果的乏味旅程。

　　比票房遇冷更令斯皮尔伯格大跌眼镜的，是他在中国遇到的对手——投资高达1.3亿美元的《丁丁历险记》竟败给了一部投资不足千万元、没有大明星大导演加盟的都市爱情片《失恋33天》。

　　“一部国产小片单挑4部好莱坞大片，还稳坐老大的位子，国产电影从没有这么扬眉吐气过！”回想起《失恋33天》在11月11日“光棍节”的票房爆发，浙江奥斯卡电影院总经理王樟顺仍然难掩兴奋，“当天影院票房收入19万元，《失恋33天》贡献了70%以上。”这一天，该片全国总票房统计突破1亿元，刷新了国产片票房破亿的最快纪录。

　　难得的是，该片在“后光棍节时期”表现依然抢眼，上映两周来仍保持着极高的上座率，排映场次力压《丁丁历险记》、《铁甲钢拳》、《杨门女将》等国内外大制作，牢牢占据着11月影市冠军的宝座，目前票房已逼近3亿元大关。

　　《失恋33天》成为超级大黑马的秘笈是什么？用王樟顺的话说：“就像七剑合璧，各种有利因素重合在一起，自然打遍天下无敌手。”

　　在业内人士看来，《失恋33天》已经超越电影本身，成为了一个社会热点话题。这或许称不上是一部标准的电影——它的编排形式更接近时下流行的小剧场话剧，或是一部轻快活泼的电视剧精剪版，接地气的题材，网络化的台词，木马病毒似的营销方式，恰好契合了年轻人在电脑前碎片化的精神状态，很容易获得共鸣。

　　秘密就是这么简单。无论你在中路还是边路，规则是一样的：有内容者，得江湖。这是《失恋33天》带给我们的启示。而对中国电影来说，启示，往往比复制更重要。