本报东阳8月17日电

　　记者 刘慧

　　转企改制后中国杂技向何处去？今天，由省文联主办、省杂技家协会承办的杂技学术交流会在东阳横店举行。专家学者聚集一堂，各抒己见。

　　中国是杂技大国，许多杂技作品和艺术家在国际上屡获大奖。但热闹的背后，杂技这一舞台艺术多年的宠儿，其表演、创作、商业营销却困难重重。特别是转企改制后的杂技院团，艺术的创新不够、国际竞争力不强、各门类之间发展失衡，折射出中国杂技面临的严峻现实。

　　“有掌声没笑声”被很多观众用来形容中国杂技演出现状。之所以缺少笑声，专家们认为，在于杂技界的演出大都是技巧节目，滑稽被排挤到边缘；各类杂技比赛也基本取消了滑稽的内容。这也使人们常说，杂技表演惊险有余，轻松不足，处处可见“超人”，难寻“卓别林”。而在国际马戏界，演出现场的中心人物是小丑。小丑是马戏的灵魂，起着金线穿珍珠的作用。

　　虽然中国杂技技巧高超，许多技术举世无双，但随着高科技在杂技领域的运用，特别是面对国际知名表演团体以杂技为主要元素的主题演出的竞争，作坊式制作方式和单一技巧堆积的表演形式，让中国杂技逐渐丧失了竞争优势。上海杂技团团长俞亦纲说，中国杂技跟不上国际创作和制作的变革，落后于国际市场，根本原因在于每个杂技团实际上都是节目创作或项目制作单位，属于“小生产”方式，而像加拿大太阳马戏这样的国际品牌能够整合各类节目，通过现代技术和营销思路，形成独特的舞台表演，是整合型的制作团队，属于现代化的“大生产”。

　　专家们认为，杂技艺术要创新，思想观念必须转变，体制机制必须突破。只有认真研究演出市场，细分目标观众群，根据观众的欣赏口味创作构思，将杂技技巧融入各类表现手法中，才能成功。