孙庆　　　　　　　　　　　　　

　　反映中国共产党创建历程的32集革命历史题材史诗电视剧《中国1921》点响了央视纪念中国共产党建党90周年电视剧“红色季”的第一炮，且打了个“开门红”：央视收视率节节攀升，一度创下同时段全国收视之最，网络视频收看点击率创新高。这部电视剧聚焦百年前一群背负家国理想的热血青年，以他们的悲欢离合、信仰情怀折射历史风云，不但深深吸引了一批和党、和新中国同时代的观众，而且受到了年轻观众的热烈追捧。

　　日前，由该剧出品方浙江广电集团、浙江影视集团联合主办的“史诗电视剧《中国1921》研讨会”在杭州举行。会上，仲呈祥、尹鸿、李京盛、沈卫星、范咏戈、丁亚平、饶曙光、彭吉象等10多位影视评论家及资深业内人士对该片给予了高度评价，认为这是一部大气磅礴、具有里程碑意义的新红色经典，它在有限的篇幅中，艺术地呈现出中国共产党诞生的历史背景和历史必然，为重大历史革命题材电视剧创作和艺术性的提升作出了有益而成功的探索。在当前红色影视剧的创作和生产热潮中，《中国1921》树立了一个新的范本。

还原历史再现历史

　　专家们认为，真实地还原历史史实，生动营造真实的历史氛围，并且突显历史本质和发展规律，是《中国1921》所呈现的一个重要的史诗品格。

　　国家广电总局电视剧管理司司长李京盛说，一段被不断抒写过、被不断搬上荧幕的题材，如何再重新创作？创新创到什么程度？这对创作者是很艰巨的挑战。《中国1921》完成了这个挑战而且非常成功。这部剧首先把共产党诞生的广阔的历史背景和真实的历史环境作了最充分的描写。对北洋军阀统治下的那种民不聊生、各种思潮主义泛滥、一部分革命志士苦苦寻找国家出路的社会现实，表现得比以往作品更清晰、更真实、更丰富，这为作品当中的事件的发生和人物的成长作出了更加丰富的历史布局。以往的同题材作品讲的是中国共产党是怎么诞生的，这部作品再次讲述了这点并告诉我们中国共产党为什么会在这个时候诞生。这种历史背景展现的丰富性，让观众对主题有了更深的了解。

　　著名影视评论家、清华大学教授尹鸿指出，《中国1921》将早期一群青年进步分子的活动放到民国初年的历史大背景下，北洋政权、孙中山、知识分子、军阀、商人、工人、农民、青年学生等社会各个阶层都被成功地编织到故事结构中，使电视剧中的这群青年人的人生道路选择有了历史舞台的支撑。通过军阀政治、新文化运动、五四运动等等大事件的再现和形形色色历史人物的命运，证明了在1921年前后的中国，中国共产党的诞生绝非偶然出现而是历史必然选择。

　　中国电影资料馆副馆长饶曙光认为《中国1921》真实地再现了历史氛围，还表现在它突破教条逻辑对人物塑造和历史还原的束缚，对徐世昌、段祺瑞、吴佩孚、张国焘等所谓历史上的“反面人物”给予了实事求是的定位和描写，这在革命历史题材的影视剧创作中是个巨大的突破。历史上的徐世昌、段祺瑞和吴佩孚等人最终没能推动旧中国走向新中国，并不是因为他们的个人品质的问题，而是因为没有找到历史的前进方向，这是这部剧带给我们的一个重要的启示。另外，电视剧在处理张国焘这个人物的时候分寸掌握得非常好，当时的毛泽东只是个图书管理员，而张国焘却是绝对的风云人物，他在主持一大会议时显现出来的领袖气质非同一般，这里都给予了恰如其分的呈现。

　　著名影视评论家仲呈祥称赞《中国1921》是在唯物史观和科学的美学观的指引下，以电视大众传媒的形式，真实而艺术地呈现了从1918年到1921年中华民族这一段极其重要的历史，让人重温历史，感悟历史，从历史当中正确地获取历史营养，这样一种严谨的现实主义的创作精神，在现在许多影视作品一味顺应功利需求随意地建构历史的现实下，尤其值得充分肯定。

人物群像个性纷呈

　　在坚持重大革命历史题材宏大叙事的同时，又注重在宏大的框架和视野中关照和审视大背景下的个人行为、个人的生存体验，成功地塑造出了个性纷呈的历史群像，且尤以毛泽东形象最为成功。专家们认为这是《中国1921》一大艺术成就。

　　饶曙光说，重大革命历史题材的影视剧必须是宏大叙事，但光有宏大的历史还不够，需要在宏大的基础上关注个人，审视个人的生存体验，关注历史背景下的个人行为，在这点上《中国1921》做得特别好。这么一个史诗巨制，第一个镜头是毛泽东穿着破鞋为母亲抓药，接地气，接人气，让毛泽东这个伟人一下子落地了。

　　尹鸿认为在这部电视剧中，虽然人物众多，但大多性格鲜明、个性突出，这一方面依赖于创作者对大量历史资料的发掘，同时更依赖于对历史人物状态与关系的大胆想象。在剧中，毛泽东等中国共产党早期成员的政治生活虽然是浓墨重彩的叙事主线，但各个人物的个体差异也通过亲情、友情、爱情等日常生活的呈现得到了比较丰富的展现。特别是剧中毛泽东与杨开慧之间情窦初开、两情久长的爱情故事借助观众对后来历史事实的种种联想，在浪漫美好的同时平添了几分凄美和感伤。

　　文艺评论家、中国作协委员会主任范咏戈指出，《中国1921》中毛泽东形象的成功主要在于两个方面：事件作为、人格魅力，这二者又是交融互动的。

　　中国艺术研究院影视研究所所长丁亚平赞扬该剧主创者独辟蹊径，以自己的独特个性参与作品风格的创造，在真实再现重大历史事件的同时，努力使人物叙述和表现构成对某种主流史诗风格的超越，从而呈现了具有个性的完整生动面貌。

青春视角对接当代

　　如何通过历史体现当代意义，如何实现与当下观众、尤其是年轻观众的对接，这是当今红色影视剧创作的重大命题，专家们认为《中国1921》在这方面交出了一份完美的答卷。《中国1921》在再现伟人的青春奋斗史时令观众看到的是新的和美的革命历史想像，这种创新的革命历史想像的意义在于：既还原与开掘了历史，又使这种还原与开掘对应了当下的价值诉求。这也是这个剧播出后能引起强大反响并受80后、90后追捧的原因。

　　影视评论家、北大教授彭吉象说：这个剧首先吸引我的就是它独特的青春视角，一群身无分文却激情飞扬的年轻人，他们的理念，他们的抱负，他们的追求，他们的情感，还有他们的困惑，他们的窘迫……这里展现了一个伟人的真实的青春和爱情。饶曙光认为该剧有效地实现了红色经典与年轻观众的对接。通过历史体现当代意义是对红色经典创造的最大考验，而在今天更重要的，是要找到与80、90后的收视群体的心理连接点。《中国1921》中与现实呼应的元素很多，比如说像北漂、打工、留洋、富二代，但这都是表层的东西。当下观众、尤其是年轻观众关心的不仅仅是电视剧里表现的爱情，不仅仅是人格魅力层面，更是电视剧所传达的历史信息是否具有对于人生价值的启示作用。《中国1921》展现了毛泽东等人在指点江山、激扬文字的同时，实现了自我奋斗与民族救亡的统一，这才是对今天年轻人的深层启迪。在当今这个娱乐时代里，如何实现个人小我和国家大我的有效结合、红色叙事与个人化叙事的有效结合，是创造新的红色经典需要注重的东西。只有在对红色历史持有敬畏的态度、博大的情怀、崇高的境界的前提下，再采取市场化运作，注入必要的时尚元素、偶像元素，才能保证剧作的基本品质，创造属于我们这个时代的红色经典。《中国1921》在这方面做出了成功的探索。

　　李京盛说，这部剧为什么年轻人喜欢？就因为它有非常强烈的现实关照性。今天的年轻人生存压力很大，最根本的摆脱压力的办法，就是学习剧中那一代年轻人对人生价值的选择，不做俗人，对人生有敬仰之心。剧中杨开慧对毛泽东说“我们结婚吧，我给你生孩子”引起争议，有人认为不真实，但我认为，杨开慧的那种炽热的直白的爱情宣言真实反映了那个年代的人物与情感的纯粹，今天有人质疑这个恰恰说明了作品与现实的强大反差。这个剧选取了切入当今最好的角度，这既是思想穿透力，也是艺术手法最成功的地方。

　　仲呈祥说，在这个剧中，我们看到李大钊在重要历史关头处理问题的方式，看到了张国焘在“大浪淘沙”中被淘汰，看到了毛泽东身上执着、自强不息的精神，也看到了萧子升文弱书生的软弱……这一切对于当代的青年树立自己的理想信念、完成自己的精神人生是十分有帮助的，这是这部剧给我们的宝贵的现实启示意义。我一直呼吁覆盖面最广、影响面最大最强烈的电视剧艺术应该以文化的姿态，自觉地担负起电视剧普度众生、提升民族精神使命的神圣职责。《中国1921》让我们看到了这种文化自觉。