王雪 童桦　

　　解放日报报道，上海马戏团第三版《欢乐马戏》得到了广大观众的喜爱，但与杂技、动物表演这两个元素相比，本该在场内调节气氛的小丑却几度遭遇冷场，很难让观众一笑，小丑已成为上海马戏团的难题。

　　微语录：众所周知，国外马戏团的小丑不仅地位最高、学艺最杂，所博取的笑声也是最多的。国内马戏团的小丑在表演中却可有可无。我们看马戏，更多的是看动物表演和杂技，只要表演精彩，小丑串不串场其实并不重要。况且，对于马戏和小丑带来的快乐，国人的表现更倾向含蓄的方式，这也让小丑的自我成就感大为下降。在马戏专业人士眼中，小丑固然重要，但如果无法和国内观众的实际情况相结合，再好的小丑也没有用武之地。马戏，不应照本宣科，还应因地制宜。

　　东方早报报道，上海电影节上争论不断，有人评价现在是电影产业最好的时代，也是成长最差的时代。一个例子是，时下充斥各大影院的国产电影几乎都是古装剧，且都是经典系列。

　　微语录：虽然贾樟柯、张一白为此现象做了辩解，但细心的观众如果真的回想一下，时下的电影市场还真是这么一回事，《关云长》、《战国》等影片，不都是以经典主题为主、古装元素为辅吗？很多题材无法拍、技术实力不够、拍历史好过拍未来……导演们的理由看起来很充分，但他们“不想冒险，甘于求稳，以小博大”的心态才是这一现象的本质。殊不知，炒冷饭也是需要水平的，年复一年的相同主题不断撞车，终有动不了的一天，几本古装电影的惨烈票房已经印证了这一趋势。指望观众们继续掏钱买票，还是得在主题上多动动脑筋。《2012》、《功夫熊猫2》，榜样就在身边。

　　文汇报报道，《功夫熊猫2》上映18天夺取5亿票房，与此同时，《大闹天宫》、《美猴王》等一批昔日国产动画电影的手绘精品在上海鲁迅纪念馆里展出，只能成为“古董”，国产动画的路究竟在何方？

　　微语录：翻开中国动画的历史，水墨动画赫赫有名，在上世纪80年代，这一动画形式受到了全世界的羡慕和赞扬。可是才过了20年不到，中国动画却已经远远落后于国外动画的发展，儿童们的眼中都是美、日、韩的动画形象，国产动画大多是些抄袭之作。动画教育、美学观念一味地西化，是造成这类现象的主要原因，同时，大部分艺术工作者淡出利润微薄的儿童动画市场，投于高端艺术市场，也是原因之一。看来，艺术家甘于寂寞、埋头创作的精神必不可少。我们仍抱希望，期待大师的再一次诞生。