台湾联合报记者 周美惠　　　 

　　分隔两岸的《富春山居图》在台北故宫博物院合璧，两岸书画界又携手同绘《新富春山居图》。

　　台湾水墨画家江明贤与大陆画家宋雨桂等，目前正同绘《新富春山居图》。有别于临摹黄公望画作的方式，他们采取实景勘察、重新创作的手法。为此，江明贤曾三度走访富春江，从杭州﹑富阳﹑桐庐﹑建德等县市到千岛湖，沿途实地观察写生，甚至搭乘直升机，深入了解沿岸的自然生态人文景观特色等。

　　江明贤和宋雨桂将各自绘制两幅长达36米、宽60厘米的《新富春山居图》长卷，目前江明贤在台北内湖家中每天埋头作画，已完成了六七成，正准备与宋雨桂交换彼此画作、互相完成对方的创作。

　　黄公望当年隐居在富春江一带。江明贤指出，广义的富春江绵延上百公里，从杭州直到千岛湖。元代的黄公望行踪主要是现在的富阳、桐庐一带，没有他们走得那么远。而黄公望画的主要是“他心目中的富阳”，现在到处都有卖复制画，外地游客多有疑惑，为何古书与实景差距那么大，就因黄公望画的是他“胸中的丘壑”。

　　江明贤说，黄公望透过眼前的实景，融合自己心中的山水，传承王维以来的文人画传统，影响明末四大家。董其昌评价《富春山居图》为“浪漫天真”。此图洒脱、典雅、率性的风格，也影响及“清初四王”。

　　有别于宋元以来讲求技法，黄公望着重笔情墨趣、意境以及画外之意。在技法之外，他更看重的是美学深度。他以披麻皴表现南方的土质山水，以由浅而深的淡墨表现树木、堆叠山石的肌理结构，淡雅而朴拙。至于江明贤画《新富春山居图》，既有古人的书画技法——运用披麻皴、斧噼皴、泼墨等技法，展现他心目中的“富春山居”。拥有西班牙国立马德里圣斐南度美术学院硕士学位的他，也兼融西洋技法。江明贤说，现在的富春江少见渔船，多的是观光船和游艇。为了强调文人画特色，渔船不可少。此外，黄公望《富春山居图》中的茅屋，现在也被高楼大厦及西式洋楼取代，触目所及的西式洋楼让他颇感失望，很期待岸边能多些中式建筑。

　　江明贤与宋雨桂各自画了一幅长卷草图。今年2月，宋雨桂随辽宁省文化经贸访问团赴台访问时，特地走访住在内湖的江明贤，两人曾交换彼此的创作心得。

　　这两幅长卷预计6月中旬移至北京，两位画家将交换彼此作品作最后共同修饰。作品完成后，将由国务院参事室副主任王明明收尾。同时将邀请国务院总理温家宝在两幅作品画首题上《新富春山居图》，并将分请大陆知名书画家在作品后方题跋。

　　两幅《新富春山居图》长卷今年9月将在北京中国国家博物馆展出，年底计划移至台北展出。

　　除了江明贤与宋雨桂两人合写《新富春山居图》，国务院参事室另邀请50位大陆书画家及10位台湾书画家创作单幅的书画，受邀的台湾画家含欧豪年、林昌德、林章湖、李振明、陈朝宝、程代勒、黄才松、吕坤和、黄庆源、白宗仁。