徐　斌 

　　对于舟曲泥石流灾难来说，没有一种影像比一场葬礼更让人凝神屏息地体味悲伤。我们浙江日报的摄影记者梁臻在现场体味过了，现在轮到我们了。我们通过他那些无声的照片，体念那一场看起来几乎沉默的生死离别。

　　虽然，我们被接踵而至的灾难一次次地击中，我们的心灵还是一次次地被震撼，因为灾难实在是太突然、太沉重，但我们伤痛的心未曾麻木。

　　同样，我们记者的职业状态没有麻木。去过汶川地震、玉树地震采访的梁臻，在第一时间赶到了舟曲。他平时话不多，以照片说话，是个吃苦精神卓越，画面感觉优秀的好记者。从舟曲回到杭州后的他，黑、瘦、疲惫。问起他在舟曲的经历，他只是轻描淡写地说了几句，似乎变得有些沉默寡言。当时，看他每天传回来的一组组灾难照片，画面大多沉静内敛，构图、用光、甚至瞬间显得平淡，左看右看，总觉得少了些视觉张力。特别是那组《何家葬礼》，想象中本该是撕心裂肺、哭天抢地，起码也是泪流满面……

　　但一张张看下来，渲染这些悲恸情绪的几乎没有。他拍的都是些远观的场景。当时，我觉得这组照片有点不到位，问他为什么没有拍让人动容的特写镜头，他只淡淡地说了句：“不敢太靠近。”

　　当人民摄影报刊出《何家葬礼》整版照片，看着那排列在一起的整组葬礼照片时，我的心一下子被慑住了，突然强烈地感觉到自己就在现场，目睹了这场让人悲伤却无声的葬礼全过程。在现场，我会选择不靠近，默默地注视着何家亲友把遇难亲人亲手埋藏。我会尽量远离，我会轻手轻脚，我会尽量不打扰他们的默默地悲伤……我突然非常理解梁臻作为一个摄影记者当时选择的职业态度：面对一个生死离别的场面，只是悄无声息地旁观、记录，绝不贸然入侵现场，这无论对于生者还是死者，都是一种起码的尊重。 

　　不要去打扰别人的悲伤，当你无法给出安慰的时候。这是作为一个普通人面对别人悲伤时应有的态度，更是摄影记者的一种职业涵养。我们千万不能为了追求视觉冲击力而无限制地靠近悲伤的主体。要知道，悲伤需要一种气场，一个无关人员，又带着极具进攻性的照相机，贸然入侵，势必会把原本的悲伤气氛割裂得支离破碎。但以前我们面对现场，又有几人能懂得去保持距离呢？试着换位思考：如果你是何周林，一下子失去了16位亲人，挖了5天，才挖到妻子和女儿……在这样一种沉重得说不出话来的生死永诀中，还被一个陌生人拿着相机，不停地打扰，会是什么样的感觉？

　　摄影，这个现代工具造就的现代行为，每天总在越过它应有的边界，制造着无数的视觉暴力，给现代人带来太多的情感伤害。有时，无度的摄影就变得声名狼藉。是时候了，要给左冲右突的照相机套上缰绳，不让它肆意地侵犯他人。

　　摄影人，不是拿着机器的机器。如果不具备对人世的悲悯情怀，那么请你不要端着相机接近悲伤。